探索氣質(zhì)演員氣質(zhì)對(duì)角色創(chuàng)造的影響
摘要：演員與角色各具氣質(zhì)，要?jiǎng)?chuàng)造鮮明人物，兩者就得達(dá)到矛盾統(tǒng)一。演員的氣質(zhì)是選擇其扮演角色的重要條件，演員氣質(zhì)可能給其創(chuàng)造角色帶來(lái)相近優(yōu)勢(shì)或造成局限性、遇到創(chuàng)作瓶頸。氣質(zhì)可以改變，氣質(zhì)的可變性影響演員戲路，根據(jù)創(chuàng)造角色時(shí)是否和如何運(yùn)用自身氣質(zhì)作為創(chuàng)作材料，演員進(jìn)行了分類，演員應(yīng)當(dāng)注重積累，提升角色創(chuàng)造能力。
關(guān)鍵詞：演員氣質(zhì);角色創(chuàng)造;演員分類
一、緒論
氣質(zhì)包括個(gè)人性情或脾氣、個(gè)體反應(yīng)傾向、風(fēng)格與氣度等，人的氣質(zhì)對(duì)行為、實(shí)踐活動(dòng)的進(jìn)行及效率有著一定影響，而演員與角色均具備獨(dú)特氣質(zhì)，演員要化身為角色，那么在角色創(chuàng)造中，演員的氣質(zhì)就是一個(gè)必須加以考慮分析的重要因素，了解演員的氣質(zhì)對(duì)于角色創(chuàng)造有著重要意義。
二、演員氣質(zhì)與角色氣質(zhì)
氣質(zhì)是指人相對(duì)穩(wěn)定的個(gè)性特征、風(fēng)格以及氣度，每個(gè)人都具備其獨(dú)特氣質(zhì)。演員與角色之間存在距離，他們所處時(shí)代、生活經(jīng)歷、職業(yè)身份、社會(huì)地位、性格特點(diǎn)、思想感情、文化修養(yǎng)以至言談舉止、行為習(xí)慣等都不盡相同或完全不同，這就導(dǎo)致演員與角色氣質(zhì)之間的差異性，構(gòu)成了“演員與角色的矛盾”。戲劇表演的“基本目的只有一個(gè)，就是演員根據(jù)角色的性格在舞臺(tái)上創(chuàng)造出一個(gè)有血有肉的人”。這就需要演員對(duì)自身與角色氣質(zhì)均有合理把握，演員處理角色不能偏離劇中人物，必須深刻理解角色氣質(zhì)，但又不能脫離自身，要讓自身氣質(zhì)成為主導(dǎo)，站在一定高度，指導(dǎo)把握角色氣質(zhì)。從自我出發(fā)，將自己化身為角色，展示出角色本有氣質(zhì)，體現(xiàn)出性格化人物形象，讓演員與角色氣質(zhì)達(dá)到矛盾統(tǒng)一。
三、演員被確定角色與氣質(zhì)相近優(yōu)勢(shì)
導(dǎo)演在挑選演員時(shí)，應(yīng)依據(jù)什么原則進(jìn)行呢?一般來(lái)說(shuō)，主要依據(jù)以下三個(gè)方面：1.演員的氣質(zhì)是否符合劇中人物的氣質(zhì)與性格;2.演員的形體和外貌是否接近劇中人物的形象;3.演員是否具備一定的表演技能，可將劇中的人物體現(xiàn)出來(lái)。故內(nèi)外在特征與角色相近的演員在被確定角色的過(guò)程中占據(jù)主動(dòng)性，因?yàn)閷?dǎo)演在選擇演員時(shí)，必定是依據(jù)劇作的提示和要求去挑選在氣質(zhì)、形象上都符合劇中人物的演員。
四、氣質(zhì)的局限性與突破角色創(chuàng)造瓶頸
對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，每個(gè)人都有來(lái)自先天的制約和后天形成的局限性。比如有的演員生來(lái)粗壯魁偉、性格豪爽，有的體質(zhì)纖細(xì)瘦弱、性格內(nèi)向。演員這些賴以創(chuàng)造人物形象的體魄和氣質(zhì)，也造成了他們創(chuàng)造角色的局限性。
由于氣質(zhì)的局限性，演員塑造氣質(zhì)差異較大角色時(shí)，難以拿捏其內(nèi)外在特征，造成角色創(chuàng)造瓶頸，我們可通過(guò)三個(gè)途經(jīng)來(lái)彌補(bǔ)，一是避開與自身氣質(zhì)差別特大的角色。二是充分進(jìn)行案頭工作，研究分析角色氣質(zhì)特點(diǎn)，抓住內(nèi)外在特征，努力使自身氣質(zhì)貼近角色。三是有意識(shí)地鍛煉改變自己，努力提高綜合文化修養(yǎng)，開拓戲路，讓自己跳出角色創(chuàng)作瓶頸，破除氣質(zhì)局限性。
五、氣質(zhì)可變性與演員分類
氣質(zhì)不是絕不改變的，相反在成長(zhǎng)過(guò)程中，在環(huán)境影響下，人的氣質(zhì)類型也可變化。隨著年齡增長(zhǎng)、社會(huì)實(shí)踐豐富和有意識(shí)地鍛煉，人的氣質(zhì)會(huì)有改變，演員可以據(jù)此來(lái)積累提高，促進(jìn)角色創(chuàng)造。演員氣質(zhì)根據(jù)角色需要可隨著劇本不同而進(jìn)行調(diào)整，這便是演員氣質(zhì)的可變性。
演員是否運(yùn)用和如何運(yùn)用自身氣質(zhì)作為創(chuàng)作材料進(jìn)行人物形象的創(chuàng)造，常常成為區(qū)別性格演員、本色演員和類型演員的主要因素。性格演員指能對(duì)自己從事創(chuàng)造的每一個(gè)角色，按人物性格進(jìn)行各不相似的人物形象創(chuàng)造的演員。本色演員一般是指運(yùn)用本人容貌、體態(tài)、氣質(zhì)以至個(gè)性來(lái)創(chuàng)造人物形象的演員。類型演員一般是指根據(jù)自己的形象與氣質(zhì)的特點(diǎn)專門扮演某一類型角色的演員，其中包括特型演員在內(nèi)。
性格演員與本色演員、類型演員的最大差別在于性格演員可根據(jù)劇本或角色的不同而改變，塑造出形象鮮明的不同角色，演員應(yīng)不斷提升自我，達(dá)到氣質(zhì)可變。但反過(guò)來(lái)說(shuō)，由于演員自身素質(zhì)和條件不同，我們也不一味強(qiáng)調(diào)都做性格演員，根據(jù)各人特長(zhǎng)， 有些人可塑性強(qiáng)，戲路寬些，有些人則可專一些，不過(guò)本色演員與類型演員不能一直固步自封，而要不斷提升，提高創(chuàng)造角色的能力，比如葛優(yōu)，不斷開拓進(jìn)取積累了深厚表演功底，才能將一個(gè)又一個(gè)詼諧幽默的人物都塑造得淋漓盡致。
六、結(jié)論
演員氣質(zhì)與角色創(chuàng)造緊密聯(lián)系，演員應(yīng)當(dāng)清楚認(rèn)識(shí)到自身氣質(zhì)優(yōu)勢(shì)及局限性，了解演員的分類并運(yùn)用好氣質(zhì)可變性，無(wú)論哪類演員，都應(yīng)不斷提升自我，提高創(chuàng)造角色的能力，達(dá)到在角色創(chuàng)造時(shí)演員與角色氣質(zhì)的矛盾統(tǒng)一，塑造出鮮明人物形象，成為優(yōu)秀演員。
參考文獻(xiàn)：
鄭君里.角色的誕生[M].北京：中國(guó)電影出版社，1981年.
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