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90后大學生創(chuàng)業(yè)案例：旋轉(zhuǎn)在指間的“陶藝夢”
兩個來自農(nóng)村的90后大男孩，畢業(yè)后湊起來的創(chuàng)業(yè)啟動資金不到5萬塊，卻以初生牛犢不怕虎的精神在昆明成立了自己的工作室;兩個陶藝狂熱愛好者，在大家云集的云南陶藝界名不見經(jīng)傳，卻以勇于創(chuàng)新的銳氣贏得業(yè)界前輩的肯定。
又是一波大學生畢業(yè)創(chuàng)業(yè)的高峰期，回想起1年前，“愛雅陶藝”的兩個創(chuàng)業(yè)者——朱國軍、楊偉正四處找房子，而現(xiàn)在，他們的陶藝工作室已經(jīng)有模有樣。
云南省首屆陶藝大賽中嶄露頭角
朱國軍是云南民族大學09級美術學陶藝專業(yè)畢業(yè)生，比他大一點的楊偉是云南師范大學09級藝術設計專業(yè)畢業(yè)生。兩個在普洱江城的家中“玩泥巴”長大的男生，在上大學以前從沒想過要以此為生，直到2011年第一次在云南省首屆陶藝大賽中嶄露頭角。
2011年，云南省首屆陶瓷藝術作品大獎賽舉行。這次大賽，云集了劉也涵、謝恒、田波、李向陽、譚知凡等業(yè)界大師，可謂競爭激烈。當時還是在校大學生的朱國軍，也帶來了他的作品——《面具》，與陶藝大師同臺競技。
朱國軍的《面具》是一個中空的人物面具造型，它突破了傳統(tǒng)面具平面和半弧形的模式，高約55厘米，最寬處直徑約25厘米，夸張的手法給人強烈的視覺沖擊。在面具圖案設計上，朱國軍憑借自己對陶土的理解，融入了云南的東巴圖騰文化元素、民族圖案中蕨草的圖案元素，并引入非洲木雕夸張的表現(xiàn)形式，使得傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融合，給人以耳目一新之感。
正是憑借強烈的視覺沖擊和極富創(chuàng)新的設計，《面具》一舉獲得大賽銅獎。這一次獲獎，讓朱國軍對自己的陶藝作品信心大增，也正是這一次獲獎，讓他有了創(chuàng)業(yè)的念頭。
此后，朱國軍參加了很多比賽并頻頻獲獎。作品《土陶靠椅》在“云南民族大學‘元盛杯’民族民間工藝品創(chuàng)新大賽”中獲得最佳創(chuàng)意獎;作品《卷邊荷葉茶盤》在“云南省首屆大中專院校師生旅游手工藝品和工藝設計大賽”中獲得三等獎。
破舊工棚里建起工作室
2012年，大三的朱國軍用家里給的學費買了一臺拉坯機、3噸陶泥、1輛電動車，約來高中同學楊偉，融入楊偉的藝術設計，兩個人開始做一些陶藝掛件、手工藝品，然后用電動車拉著到昆工門口擺地攤。
“那時一天可以賣一百來塊錢。”朱國軍和楊偉一邊學習，一邊開始了他們的“地攤生意”，積累了最初的創(chuàng)業(yè)經(jīng)驗。
2013年，大四的他們持續(xù)創(chuàng)作，已經(jīng)從原來的粗泥拓展向了更細膩的建水陶泥。朱國軍認為，做陶藝創(chuàng)作應該了解粗陶、細陶的不同特點，抓住每種材料的優(yōu)點來展開創(chuàng)造，而不應該排斥不同種類的陶藝。就這樣，他們的陶藝作品無論在用料上還是在設計上，都日趨成熟。
2013年7月，兩位90后大男孩從學校畢業(yè)，東挪西湊，湊了不到5萬塊錢，毅然決定在昆明成立自己的陶藝工作室。“當時最頭疼的是找地方，寬敞的地方租金貴，而我們的資金有限。”楊偉回憶。后來，他們通過網(wǎng)絡找到了位于新河村的一個舊工棚，雖然那里破舊得沒有一個完整的窗子，四壁漏風，但卻足夠擺放他們的氣窯、原材料、拉胚機以及成品。于是，兩個大男孩就在這里開始了真正的創(chuàng)業(yè)。
竹編工藝嵌入陶藝大放異彩
在那里，雖然條件艱苦，但是兩個大男孩的內(nèi)心是火熱的。他們大膽創(chuàng)新。“從小就接觸竹編的生活用品，自己也編過，于是就想到了用陶泥來表現(xiàn)竹編工藝。”朱國軍指著一個茶壺介紹。
這個茶壺的形狀是傳統(tǒng)的，但因為引入竹編的圖案而變得與眾不同。茶壺的壺身下半部分是竹編圖案，這個造型先要用陶泥做成條，再仿傳統(tǒng)竹編工藝的方法進行編制，然后靠泥與泥之間的粘性粘合起來，整個工藝為手工制作，很考制作者的水平。配合茶壺壺身的竹編圖案，壺嘴和把手都引入竹節(jié)元素，再結(jié)合紫陶本身能燒出的古銅色和象牙黃色，使得茶壺或古樸、或自然，讓人愛不釋手。在2013年的文博會上，愛雅陶藝的竹編系列產(chǎn)品大放異彩。
如今，朱國軍和楊偉在去年的基礎上，又進一步完善形成了竹編系列茶壺、茶罐、茶杯等產(chǎn)品。在今年8月9日即將舉行的新一屆文博會上，朱國軍和楊偉將帶著他們新的竹編系列陶藝作品，以及高山流水荷葉香道等作品參加。他們認為，創(chuàng)新才是陶藝的生命所在，而他們的創(chuàng)新之路，才剛剛開始。
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