對聯的特點和要求
對聯，中國的傳統文化之一，又稱楹聯或對子，小編整理的對聯的特點和要求，供參考！
一、對聯的特點
對聯的藝術特點，首先是對偶，此外它還具有以下幾點：
（一）民族藝術
對聯是只有中華民族，確切的講，只有漢語語言才有的一種獨特的藝術形式，是世界上其他民族和語言所沒有的。
這種獨特性又源于兩點，一是形式上的民俗，即掛桃符過春節：二是本質上的漢語，即漢字是不同世界上其他各國各族的文字，是方塊字，具有象形會意等特征，每個字能單獨成立，且多數字只有一個音節，代表一種意思；這種特性，為對聯能夠形成方正、整齊、清楚、成雙成對的對偶字數、章節、句式、聲調、內容提供了條件，舉本人拙作為例：
碧天新月穿云出，
滄海征帆破浪來。
父望如天，期望兒孫攬日月；
母恩似海，施恩血脈澤乾坤。
喜相逢，把酒擎杯，應謝明月清風解人意；
興感慨，登高望遠，還勞浮云飛雁寄我情。
再舉前賢名作為例
三間東到西歪屋，
一個南腔北調人。
一二三四五六七，
孝弟忠信禮義廉。
遠富近貧，以禮相交天下少；
疏親慢友，因財而散世間多。
有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦關終屬楚；
苦心人，天不負，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳。
開千古得未曾有之奇，洪荒留此山川，作遺民世界；
極一生無可奈何之運，缺憾還諸天地，是破格完人。
由于對聯最早起源于民間風俗習慣，最終又回到群眾中，因此對聯既是文壇看重的高雅文學，又是民眾喜聞樂見的民間文學，他還會長久流傳發展下去。
（二）實用藝術
對聯是一種應用藝術、實用藝術，是伴隨著人們的日常生活，社會活動以及工作學習的實踐而產生的，所以不同的活動有以之相適應的對聯。
如春節有春聯：
一年復始，
萬象更新。
天增歲月人增壽，
春滿乾坤福滿門。
又如表明行業特征使用的門聯：
谷乃國之寶，
民以食為天。（糧店聯）
巧縫千家衣，
美化四季春。（服裝店聯）
未晚先投宿，
雞鳴早看天。（旅店聯）
再如布置住室、客廳、書房的堂聯：
有關家國書常讀，
無益身心事莫為。
海納百川，有容乃大；
壁立千仞，無欲則剛。
而在交際活動中用應酬聯；慶吊活動中用賀聯、挽聯；風景區、紀念地用名勝古跡聯……總之，對聯在不同的場合都能夠派上用場，加之它又以藝術形式出現，所以它是一種應用和實用藝術。
（三）文字藝術
對聯的文字藝術主要包括以下三點：
一是用字靈活，整齊優美，字數不限，短則幾字，長則千言，如天下第一長聯，清人鐘云舫的獄中聯；二是以漢字的某些特色，構成對聯藝術；三是與書法藝術融為一體，互相增輝。
（四）聲律藝術
對聯在形成和發展過程中，受到詩詞歌賦的影響，在聲律上具有以下特色：
一是講究用字的平仄；二是在上下聯之間，講究平仄相對；三是在上聯或下聯內部講究平仄交替；四是常常用到疊韻、雙聲、諧音等修辭手法。對這些的要求，目的是達到音樂美。
二、對聯的寫作要求
對聯的藝術特點和創作要求，最主要表現在他的“對偶”，因此，創作對聯時必須做到以下六點，即：字數相等、詞性相對、結構相對、句式相似、內容相關、平仄相對。
（一）字數相等
上聯和下聯用字數目完全相等，是對聯成立的首要條件。作為字數較少，或句式結構單一的對聯是較容易做到的。例如：
乾坤抱麗日，
龍鳳競禎祥。（本人自撰）
橫眉冷對千夫指，
俯首甘為孺子牛（魯迅作）
而對于長達數十字以上的'長聯，要做到上下聯字數相等，就要難一些了。另外，還有一些用字用語險奇的對聯，就更需要淵博的知識、豐富的漢字詞匯和駕馭文字的能力了。又如：
三光日月星，（遼國使臣出句）
四詩風雅頌。（蘇東坡對句）
四德元亨利。（蘇東坡對句）
這里的對句，難就難在上下聯字數很難相等上。上聯是“二三”結構，后面的三個字，分別為三種類似的事物；下聯也須是五個字，“二三”結構，且第一字的“三”不能重復，必須是其他數字，而即使與“三”相鄰的“二”和“四”，結果各指兩種或四種事物，對上去也會少一字或多一字。蘇東坡的對句，妙就妙在化解了這個問題，因為“雅”是《詩經》中的“雅”，它包括《大雅》和《小雅》；“四德”本來包括“元亨利貞”，但是，由于當朝皇帝的名號中有“貞”字，應回避圣諱，故可以略去了。
逞披發仗劍威風，仙佛焉耳矣；
有降龍伏虎手段，龜蛇云乎哉。（蘇東坡撰廣東真武廟聯）
上聯連用了“焉”、“耳”、“矣”三個文言虛詞，下聯也同樣用了“云”、“乎”、“哉”三字來對，險奇佳絕，沒有深厚的語言、文學、寫作的功力，是難以辦到的。
（二）詞性相同
對聯的對偶，對于詞語的要求，是上下聯相對的詞或詞組，在詞性上必須一致，即：名詞對名詞，動詞對動詞，副詞對副詞，介詞對介詞，即同類詞對同類詞。以往強調的“實對實，虛對虛”，不準確，應糾正。例如：
花 外 子規 燕市 冷
（名） （方位） （名） （名） （形容）
柳 邊 精衛 浙江 潮 （浙江溫州“文信國祠”聯）
下聯句腳的“潮”字，本來是海潮的潮，應為名詞，但這里用“借對”的形式，即借形容詞“潮濕”的“潮”的意思，與上面的形容詞“冷”相對，除了這個字，其余的都是完完全全的同類詞相對。
隨著漢語言文字對偶藝術的豐富發展，對聯詞性相同的對偶要求，不但體現在同一大詞之間的相對，還體現在同一小詞之間的相對了。因有些詞下面的小詞繁多（比如名詞又可分十四種小類），這里就省略不提。
（三）結構相應
對聯的結構相應，是指上聯與下聯在句法結構上必須互相照應，互相對稱，即：主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，偏正結構對偏正結構，復句對復句。
（1）主謂結構對主謂結構。例如，陽朔畫山的一副對聯：
水 作 青羅帶，
（主語） （謂語）
山 為 碧玉簪。
（2）動賓結構對動賓結構。例如，陽朔九峰山的一副對聯：
系悶 豈無 羅帶水，
（動） （賓）
割愁 還有 劍芒山。
（3）偏正結構對偏正結構。例如，西湖“湖心亭”的一副對聯：
四季 笙歌， 尚有貧民悲夜月；
（偏） （正）
六橋 花柳， 渾無隙地種桑麻。
（4）復句對復句。對聯的上下聯如果聯系起來，本身就是一個復句，這里指的僅是，上聯內部的復句與下聯內部的復句要互相對偶。例如，四川灌縣離堆公園有一副對聯：
兩千年好事，車同軌，書同文，天府百流同灌；
數萬頃良田，水有源，禾有本，中華一大有洲。
聯中的“車同軌，書同文”對“水有源，禾有本”，就是并列復句對并列復句。再如下面兩副對聯，也是這種類型：
學好近乎知，力行近乎仁，知恥近乎勇；
富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈。
何必讀盡圣賢書，能全孝友便為實學；
縱然周知天下事，不知進退總是愚人。
在大的句法結構上要求對稱的同時，在小的詞組上，對聯的對偶也要求一致，即：主語對主語，謂語對謂語，賓語對賓語，補語對補語，定語對定語，狀語對狀語。
（4）句式相似。
所謂句式，就是指構成句子的詞組和節奏，在“五言”詩中，一般句式是“二，二，一”或者“二，三”；在七言詩中，一般句式為“二，二，二，一”或“二，二，三”；駢體文的句式是“四，六”節奏，所以又叫它“四六句式”。對聯，因為字數多少靈活，篇幅不拘一格，所以沒有固定的句式。但是，就一副對聯來講，上聯的句式和下聯的句式卻必須一致，否則，就造成“失對”，也就是說，不能算作對聯。舉例如下：
不雨 山長潤，
無云 水自陰。
上聯的上下聯的節奏都是“二，三”句式。
帆遠 浮天 闊，
江空 得月 多。
上聯的上下聯的節奏都是“二，二，一”句式。
流水 當年 懷往事，
桃花 依舊 笑春風。
上聯的上下聯的節奏都是“二，二，三”句式。
此地 饒 千帆風月，
偶來 作 半月神仙。
上聯的上下聯的節奏都是“二，一，四”句式。
（四）內容相關。
對聯，顧名思義，不僅要對偶，還要相關聯。對偶側重形式上的遣詞造句上，關聯主要表現在上下聯的內容上。如果內容上缺乏有機的聯系，上下聯文字對偶再工整，也不是對好聯，只是毫不相干的兩句話。換句話說，對偶是一個人的衣服，上下聯的有關聯內容是肉體。
不算對聯或不是好對聯的有如下例子：
子路乘肥馬，
唐堯騎病豬。
圖書管理查資料，
動物園中看虎狼。（上下聯在內容上沒有聯系）
門前綠水流將去，
屋里青山跳出來。
好的對聯市上下聯做到內容相關，有共同性，反映一個特定的主題，例如：
書山有路勤為徑，
學海無涯苦作舟。
貴有恒，何必三更起五更睡；
最無益，莫過一日曝十日寒。
對聯還分“正對”與“反對”：上下聯都正說的叫“正對”，都反說的叫“反對”。
例如“正說”的對聯：閱透人間知紙厚，踏穿世路覺山平。
再如“反說”的對聯：三字沉冤千古恨，一盒忠骨晚年香。
（五）平仄相對。
平仄相對的要求，是為了使對聯讀起來，節奏分明，聲調和諧，起伏跌宕，抑揚頓挫，形成一種音樂美。要使平仄運用的好，首先要搞清楚漢語音律的“四聲”：陰平聲、陽平聲、上聲和去聲。在古代漢語中，以平聲字為“平”，上聲、去聲、入聲字為“仄”；在現代漢語中，凡屬陰平和陽平的字都為“平”，凡屬上聲和去聲的字都為“仄”。
（A）在對聯創作中運用平仄規律，還有幾個問題需要注意：
（1）在不因詞害義的前提下，上下聯的句腳（最后一個字），應盡量做到上仄下平。
（2）長聯中，分句停頓字，平仄應當交替、相對。
（3）上聯與下聯相對的每個音節上停頓的字，以及相對的每一個分句停頓的字，平仄應當對立。
（B）在特殊情形下，對聯的在平仄聲律上，可以靈活處理，比如：
（1）上下聯的第一個字，可以不計較平仄是否相對。例如：
報國文章遵李杜，攘夷大義著春秋。（老舍撰聯）
直以慵疏遭物議，莫拋心力作詞人。（郁達夫撰聯）
（2）對聯上下聯的句腳，原則上是以“上仄下平”為好，但是，如果因內容限定，不好做的話，也可以不拘平仄，不能因詞、因聲而害義。例如：
悼一代巨星隕落，舉世無限傷心（平）；
幸滿臺桃李新生，梅藝萬古長青（平）。
寫鬼寫妖，高人一等；
刺貪刺虐，入骨三分。 （郭沫若題“聊齋”聯）
一怒而安天下之民（平），
萬世一義圣人不惑（平）。
（3）對聯中有些特殊的字、詞、對偶，可以不拘平仄。具體說，主要是：同字相對可以不拘平仄；專用名詞相對可以不拘平仄；文言虛詞相對可以不拘平仄；用字技巧奇險的字相對可以不拘平仄。例如：
桃花流水之曲，
綠蔭芳草之間。 （西湖葛嶺聯）
入座三杯醉者也， （“也”“乎”都是平聲）
出門一拱歪之乎。 （酒店聯）
德之不修，吾以汝為死矣；（“矣”“乎”都是平聲）
過而不改，子亦來見我乎？ （城隍廟聯）
柴米油鹽醬醋茶，除卻神仙少不得；（上聯連用七個飲食類字）
孝弟忠信禮義廉，沒有銅銀可做來。（下聯連用七個人事類字）
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