關于對聯對仗要求
對聯是我國的傳統文化，以下是一篇關于對聯對仗要求，供大家參考，希望可以幫助到大家。
1.字數相等
對聯可短可長。不管長短，上下聯的字數必須相等，上聯(出句)是多少字，下聯(對句)也應當是多少字。
如果字數不相等，除極特殊情況，便不成為對聯。這是對聯最起碼的一條要求，也是最容易做到的一條要求。
2.句式一致
這里所說句式，指句子指句子節奏形式。上下聯相對的句子，節奏形式應當相同。
節奏本是音樂術語，指各種音響有一定規律的長短強弱的交替組合，在對聯中，可以表示為音義的停頓。相同字數的句子，可以有不同的節奏形式。如五言聯的節奏形式就不只一種：
“二三”式 欲知|千古事; 須讀|五車書。
“二一二”式 揮毫|列|錦繡; 落紙|若|云煙。
“二一一一”式 三強|韓|趙|魏;九章|勾|股|弦。
“一四”式 養|天地正氣; 法|古今完人。
3.詞性相當
詞性，或說詞類，在上下聯對應位置，應當相同或相近。
在現代漢語中，詞可分為十一類：名詞、動詞、形容詞、數詞、量詞、代詞，以上屬實詞;副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞，以上屬虛詞。對仗要求，原則上是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，以此類推。
我們都知道，傳統對仗習慣，有更嚴格的要求，又有寬松的地方。更嚴格的要求是，名詞還分若干小類：天文、地理、宮室、器物、草木、鳥獸、形體、人+事、人倫等等(詳見第七講)，一般要求小類相同或相近的詞相對
那么，寬松的是，不要求連詞對連詞，介詞對介詞，基本上把現在的副、連、介、助嘆等虛詞看作一+類，可以彼此相對。
古代劃分的“實字”、“虛字”，跟現在的實詞、虛詞不盡相同。如古代把某些動詞和某些形容詞歸入虛字，所以某些動詞與某些形容詞相對也是可以的
對仗有工對和寬對之分。工對，原則上相對的詞要詞性和詞的小類相同，寬對，原則上也要詞性相同。
4.結構相應
這是說上下聯在語法結構上互相照應，彼此對稱。詞和詞組構成的方式多種多樣，有聯合結構、偏正結構、主謂結構、動賓結構、動補結構、介賓結構等(詳見第四講)。
上下聯相對的詞或詞+組，最好是聯合結構對聯合結構，偏正結構對偏正結構，主謂結構對主謂結構，依此類推。
如不能做到結構相同，也要做到結構相近，如聯合結構對偏正結構。對應，至少要求詞或詞組字數相等，二字結構對二字結構，三字結構對三字結構。
句子的成分，有主語、謂語、賓語、定語、狀語、補語。結構相應，還要求主語對主語，謂語對謂語，賓語對賓語，依此類推。
5.平仄相對
這是對字音聲調的要求，使對聯念來有抑揚頓挫之感，具有一種音樂美。
漢字有四個聲調，分為平聲、仄聲兩類。仄，通“側”，就是不平的意思。
古代四聲，是平聲、上聲、去聲、入聲，后三聲是仄聲。普通話四聲，是陰平(第一聲)、陽平(第二聲)、上聲(第三聲)、去聲(第四聲)，前二聲是平聲，后二聲是仄聲。(詳見第五講。)
詩詞和對聯，講究聲調的和諧鏗鏘，在語句里就要講究平仄聲的適當搭配。
如果一長串的平聲字或仄聲字，聲調像敲木魚似的，勢必顯得單調乏味。
因此要求平聲對仄聲，仄聲對平聲。不重要或次要處的字，平仄可以不拘，重要處(如節奏點所在和句末停頓處)平仄要合乎規定，基本上是“一三五不論，二四六分明”。
有些對聯，平仄完全相對。如清顧鼎臣題聯：
柳線鶯梭，織就江南三月景;
仄仄平平 仄仄平平平仄仄
云箋雁字，傳來塞北九秋書。
平平仄仄 平平仄仄仄平平
不少對聯，平仄基本相對，少數或個別字平仄不對。如福建永定縣高陂橋聯：
一道飛虹，人在青云路上;
仄仄平平 平仄平平仄仄
半輪明月，家藏丹桂宮中。
仄平平仄 平平平仄平平
我們都看到了，兩句都是一、三字平仄未對，其余平仄完全相對。
對聯關于平仄的格律，最重要的是，上聯末尾字即上聯腳必須仄聲，下聯腳必須平聲。
這是對聯的規則，不能違反。(個別對聯上聯腳平聲，下聯腳仄聲，不是正格。)
這樣，一開一合，一抑一揚，從聲韻上使對聯達到完整的境地，成為一個從內容到形式都很完美的對立統一體，讓讀者讀完感到有長長的余音余味。
這是千百年來積淀成的審美慣性。如果違反，上聯腳平聲而下聯腳仄聲，
人們看來一般總會覺得別扭或者壓抑;如果兩聯腳同是仄聲或是平聲，除了極特殊情況以外，人們會覺得不完整，像散文中的兩句，而不像對聯，給人以頗大的遺憾-。
對聯的上下聯，內容要密切關聯，形成一個有機整體，共同表達一個主題
除“無情對”以外，上下聯決不能風馬牛不相及，或者彼此孤立，各自為政;也不能一重一輕，相差懸殊，那樣，內容的關聯就不密切了。
內容相關有三種情況：
(1)內容相近，相互配合。如吉林龍潭山公園聯：
龍峰疏柳籠煙暖; 潭水勁松鎖月寒。
“峰”與“水”，“柳”與“松”，上晝景，下夜色，相互配合，共同表現龍潭公園的特色。
(2)內容相反，對比映襯。如張焜自題修身聯：
酒常知節狂言少; 心不能清亂夢多。
“狂言少”與“亂夢多”正相反，兩相對比，更說明節酒、清心的重要。
(3)意思連貫而下，不可中斷。如集句聯：
棄燕雀之小志; 慕鴻鵠以高翔。
上聯語意不完整，直貫下聯，顯出題旨，表明立大志。
對聯內容不相關，短聯如：
新年臺上演戲; 暑假水邊釣魚。
此聯只能說是對偶句，上下聯內容不相干。
中聯如：焦點，熱點，重點，點點皆關國計民生; 足球，籃球，排球，球球都賽水平風格。
此聯上下聯內容雖有一點關聯，但是相距較遠。
又如某省的重獎征聯(出句征對)：
東迎華岳，西接昆侖，南望祁連，北通大漠。越絲綢古道，溯漢武雄風。襟歐亞，射天狼，到此何妨同斟御酒。
堯法昊天，舜承禪讓，禹治水患，湯撤鳥羅。顯燮理嘉猷，施廟堂鐵腕。念臺澎，除碩鼠，清時正好共品龍芽。
下聯雖然立意嚴正，措詞典雅，但是內容與上聯相距遠，與征聯主旨無涉，被拔為獲獎者第一名值得商榷。
上下聯內容如果輕重懸殊，即使詞語能對仗，也不合乎對聯的.要求。如：
回復
萬仞高峰驚日月; 一株柔柳伴花枝。
下面我們在來學一下《六要素》
對聯是一種講究格律的文學形式，欣賞與寫作對聯，必須了解其基本的格律要求。所謂對聯格律(簡稱聯律)，是指對聯寫作的一些基本規則和格式，其核心要求是對仗。對聯的基本格律，可概括成六要素和六禁忌。
從內容看，上下聯之間,內容要相關,以起到相反相成或相輔相成的效果。這種關系或者是從相同的角度互相映襯、補充，即所謂“正對”;或者是從相反的角度互相反襯、對照，即所謂“反對”。如:
覺行圓滿;功德莊嚴。(正對)
心平積福;欲重招殃。(反對)
還有少數對聯上下聯之間屬于互相銜接的關系，即所謂“串對”或“流水對”。如:
除了香甜苦辣咸酸澀;
無非柴米油鹽醬醋茶。
回
如果上下聯內容毫不相關，會使人覺得非常別扭和生硬，則起不到對聯應有的文學效果，難以稱得上是合格的對聯。當然，有一種特殊的對聯形式，即所謂“無情對”。
它指的是上下聯形式上(字面)對仗工整，而內容上(意義)卻有意不相關，從而造成一種特殊的效果。無情對主要是利用對聯的形式特征(對仗)，來體現一種文學趣味和技巧，其內容是次要的。如:
庭前花始放; -
閣下李先生。(常用無情對)
樹已半枯休縱斧;
果然一點不相干。(常用無情對) -
總之，字數相等，內容相關，是對聯在形式和內容方面最起碼的要求，體現了最基本的對應性和關聯性，故將二者稱為基礎要素。
2.詞性相當、結構相稱 這是對聯格律的兩個語法要素，也是最關鍵的兩個要素。詞性相當,指上下聯相對的詞語性質應盡可能相同或相近。如名詞對名詞、動詞對動詞，等等。如：-
五蘊皆空觀自在;
一心不亂見如來。
大家都看到了，此聯中，“五”和“一”都是數詞，“蘊”和“心”都是名詞，“皆”和“不”都是副詞，“空”和“亂”都是形容詞，“觀”和“見”都是動詞，“
一般對虛詞的要求比較寬松,對實詞的要求較為嚴格。在具體的對仗中，除詞性外，還可適當考慮詞語在句中的作用，對修飾詞語的要求較寬松，對中心詞語的要求較嚴格。-
結構相稱，指上下聯對應語句的語法結構應盡可能相同。如:
漏盡-飛身-去;
心空-及念-臨
以-神通力-護持-正法;-
設-孟蘭盆-超度-慈親。
不過，作者認為，節奏有廣義與狹義之分。廣義的節奏包括語意節奏和聲律節奏。狹義的節奏則專指語意節奏。語意節奏主要依語句結構去劃分，指根據語意而產生的音節上的停頓或間歇
聲律節奏則是從平仄要求去看，指句中一定位置的聲調要求(平仄安排)。作者認為，為使概念明確，最好將語意節奏和聲律節奏分別用“節奏”和“音步”來表達。舉例如下：
同時-聞-授記;次第-得-菩提。(節奏)
同時-聞授-記;次第-得菩-提。(音步)
當然，節奏和音步還是有密切聯系的，二者經常是一致的。
平仄相諧，又稱平仄協調，狹義地說，是指對聯在音調上的兩大要求：平仄相對與平仄交替。廣義地說，也包含句腳平仄安排等其他一些平仄問題(見六禁忌)。
平仄相對，指上下聯各音步以及各分句句腳之間，要平聲對仄聲、仄聲對平聲，即上聯是平聲,下聯就要是仄聲，反之亦然。對音步的安排有“一三五不論,二四六分明”之說
因為，實際上并不一定要求整個音步平仄相對，能在音步位上平仄相對即可。所謂音步位，就是每個音步的末位字，這是決定整個音步性質的重點聲。
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