《是非分不清》讀書筆記
看了言情這么多年，總是在里面尋求現實中沒有的溫暖，撫平心里的憂傷。流一流眼淚，感動的，悲傷的，求的是一種情感共鳴吧。
其實已經好久沒看了這兩年，卻發現每次down到谷底的時候，能托底的依舊是那個正氣爽朗的孩子。
于晴的《是非分不清》，是我此生心中言情界的高嶺之花，甚至像我的老朋友。不論幾次，不論多久，每次重拾起這本書，心境總能被帶回來。無論多失望，無論多絕望，疲憊受傷的心靈，依舊能被于晴的筆撫慰。書里那個經歷多大挫折的人，總能找回自己的心。那個堅毅正直的心靈，永遠帶著爽朗無偽的笑容，告訴我堅持自我的美好。她像一道光，讓周圍的人相形失色。心里的黯淡能被這股天然的陽光被驅散。
是非分不清》里，男主亦正亦邪只憑喜好禍亂朝綱的秉性，到最后對正氣凜然、始終不改的阮冬故有種似愛似恨的痛愛，這種情感和極致，我想，必定是激發了另一位臺言作家四方宇的所在。四方宇從《瑤琴佳人》之后就非常翔實確切地奠定了這種路線，男主只憑喜好，能力過人，必定巧取豪奪，愛到變態。于晴的風格就像她的名字，我總覺得像“于是晴朗”，總是淡淡的，卻至淡至真，雋永回味�！妒欠欠植磺濉废盗凶钜说乃�，明明是淡淡的話語，卻仿佛有最勾人心弦的所在，一直看不夠，于是有了后面的續本直到ending. 大概很多讀者都會有這個感覺，讓人心癢。我一直在猜想，里面有個一直不滿足的后來者--四方宇，就是一定要吃飽的類型。所以和于晴的點到即止（但又恰到好處）不一樣，四方宇的筆下從不留手，從來都是濃墨重彩，死死鎖著你不放，是從巧取豪奪到激情烈愛的份上了。反而每每看到《是非分不清》東方非這位爵爺，會覺得他才是這類自相矛盾男主的始祖，令人愛恨交加。永遠經典，無法被顛覆。后來者的模仿始終沒有于晴的天然自成。
又說起四方宇，書粉還是很不少的。從我高中到現在碩士畢業已然工作，這么多年，四方宇依然還在這個風格上耿直地工作，從不變換，甚至，已經在不斷地重復自己，有點像小s對自己年輕自己的模仿。從最初對《瑤琴佳人》的驚艷，到后來退出的各個系列和寫得最久的神魔系列，都在走十分雷同路線。以前我覺得酷炫過癮，現在，卻開始察覺這樣的寫法，投射在現實里，就好像在情感的表達上有所殘缺一樣。如果從心理學的角度來看，這位作者其實可能有成長的缺陷，對于情愛的表達只限于搶奪劫掠，每個故事的高潮都止于肢體的契合，然后，就不知該如何進一步了。沒有情感的滲透，只能交給肢體表達。四方宇的情緒，就像其筆下男主的情緒，只能依賴過于激烈的意念，無法化為真正令人動容的感情，這定然來源于作者情感中樞的某個反射吧。而我們，一方面除了看到執拗，另一方面也昭示著，沒有太多可以從里面吸收的東西了。
但四方宇的奇幻上，可以看出是真的很用腦力在鉆取，開辟了一些經典的形象和路數。包括我現在比較欣賞的晉江文學作者九鷺非香，《與鳳行》里面遠古上神清輝的形象就是銀發，可以嗅到四方宇遠古神魔系列銀天使的味道。那種重合，能看到來源。四方宇寫了十來年的神魔系列大概很多人看過，另一個是在幾年前看《三生三世·枕上書》中，在梵音谷東華帝君和蛇妖（？忘了）那種對話的.味道，一種四方宇的味道就冒了出來。這些總不會是空穴來風，必有來源。也許對于一般讀者不易發現，畢竟不是言情界老人。
于晴的書，唯一一個濃烈的所在，非常令我意外，也是我很喜歡的另一本書--《大興皇朝》。這是她的自制書，比較特別。在她筆下，很少有這么濃烈的情感，這是個例外。并且是一連三本，我看得一氣呵成，不能自已。那種“上窮九天連碧落，兩處茫茫皆不見”的生死情感和執拗，雖然是另一本書《到處是秘密》的注解，不過我時不時在《大興皇朝》里感受到這種絕望和感。于晴的書像我感受到的臺灣社會般，有很濃烈的鄰里和伙伴的味道，永遠不是孤身一人，情愛永遠淡化得比較厲害，因為它不是唯一，它就像所有重要的其他情感一樣的存在--親情、友情，一樣令人動容，一樣是我們重要的依靠。我喜歡并享受這種分配，《大興皇朝》是唯一一本有比較明顯熾烈執拗的男主，而伙伴的情分也很充盈。最后提一個不怎么相關的點，是《好一個國舅爺》里，令我動容的是里面的父女情，和一個半真半假的古老舊俗。燒與真人相似的木偶，到另一個世界與往生的親人作伴。當這種美好又有點恐怖的迷信在書里變成真實時，心里涌起的感覺既溫暖又憂傷。
其實，真正能升華心靈的，多只在詩詞里，”爐火照天地，紅星亂紫煙。赧郎明月夜，歌曲動寒川”，這才是充滿靈氣的，活生生的，滿滿生機的。其他都是浮云罷了！能真正將這類言語難達的情感表達出來的，太少太少。于晴寫小說時會有喜歡重復某一首古詩當背景，也許，以詩的感覺為基調，與此有關吧。
歲月漫漫過，似乎真的過了看言情的年紀了。不過回首，于晴的書漸漸變成了能撫慰心靈的老朋友，回頭一尋，它還在。在我心里，于晴才是那片真正的白月光，那片高明的白月光。偶爾曬一曬，依舊澄澈如初。
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