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肚皮舞舞曲典型模式匯總
一首肚皮舞舞曲是由若干個(gè)音樂片段組成的，這些音樂片段雖然在節(jié)奏和旋律上各個(gè)不同，但是卻能夠成為一個(gè)和諧的整體，并且形成一個(gè)完整的樂曲結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)在不同的肚皮舞音樂中會(huì)各有異同，但是由于舞蹈中不同部分的起承轉(zhuǎn)合有一定的規(guī)律性，所以在特定節(jié)奏的運(yùn)用上，也形成了較為典型的模式。
第一部分：Malfouf入場(chǎng)
舞者開場(chǎng)的節(jié)奏常常會(huì)使用2/4拍Malfouf的節(jié)奏。踏著Malfouf急促激進(jìn)的節(jié)奏，舞者雙手高擎一方紗巾飄然入場(chǎng)亮相，用大幅度的步伐繞場(chǎng)走動(dòng)，向觀眾們熱情致意。Malfouf節(jié)奏的部分一般會(huì)以幾個(gè)快速的旋轉(zhuǎn)作為結(jié)束。
第二部分：Maksoum
現(xiàn)在該是舞者展示臀胯技巧的時(shí)候了，這中間可以用原地和移動(dòng)步伐交替進(jìn)行演繹。和著歡欣鼓舞的Maksoum節(jié)奏，舞者向觀眾們展示著他(她)的似火熱情、滿心愉悅……但忽然，音樂情緒陡然一變，歡快的節(jié)奏戛然而止，另一種帶著憂郁、哀怨的節(jié)奏緩緩敲出，它就是Taqsim--
第三部分：Taqsim
隨著節(jié)奏和音樂情緒的轉(zhuǎn)換，舞者的動(dòng)作也開始轉(zhuǎn)變成緩慢圓柔的線性動(dòng)作，胸胯部的圓、身體的波浪、蛇形手臂……舞者用細(xì)碎的顫動(dòng)式西米和短暫的停頓來連接它們，讓它們和音樂配合無間，同Taqsim節(jié)奏一樣，這一段舞蹈是感性迷人的、充滿陰柔之美的。
第四部分： beledi-fellahy
在上一個(gè)部分的結(jié)尾，Taqsim節(jié)奏的重音會(huì)慢慢變得緊湊起來，逐漸演變?yōu)閺?qiáng)勁有力的Beledi節(jié)奏，繼而又變成活潑的Fellahy節(jié)奏。通常，Beledi和Fellahy會(huì)來回交替使用，但往往以Fellahy作為這一段的結(jié)束。接著便進(jìn)入鼓舞的部分--
第五部分：鼓舞
毫無疑問，對(duì)于大多數(shù)人來說，鼓舞是整個(gè)舞曲的高潮，是最激動(dòng)人心的部分。在這個(gè)段落中，舞者會(huì)展示出各種精彩造型，各種強(qiáng)有力的西米以及各種臀胯力度型分離技巧。因此，這一段往往是舞者出汗最多的部分，當(dāng)然，也往往是贏得觀眾最熱烈喝彩的部分。
第六部分：尾聲
舞曲的尾聲常常會(huì)和開場(chǎng)所采用的節(jié)奏相一致，但在速度上更為輕快，起到首尾呼應(yīng)的作用。在這一段里，舞者以或優(yōu)雅親切、或熱烈迷人、或俏皮夸張的動(dòng)作姿態(tài)向觀眾告別致謝。好的結(jié)尾往往能讓觀眾回味無窮。
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