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      蒙太奇和長鏡頭的見解

      時間:2024-10-20 18:57:58 編導(dǎo)制作 我要投稿
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      蒙太奇和長鏡頭的見解

        從導(dǎo)演方面的意義上講,蒙太奇,就是導(dǎo)演把他想講的東西,通過各種不同的鏡頭表現(xiàn)方式告訴你。帶有強(qiáng)制性和主觀性,控制觀眾的情緒,結(jié)局由導(dǎo)演決定。

        而長鏡頭則與其相反,它紀(jì)錄的事實在屏幕上展現(xiàn)的是客觀的物質(zhì)世界。

        在我的想象里,蒙太奇和長鏡頭關(guān)系就如同對一道菜肴的態(tài)度。

        面對著一條新鮮的三文魚,西方人(長鏡頭)說肯定就要生吃啊,保持它真實的肉的質(zhì)感、香味和營養(yǎng),頂呱呱!而大部分中國人(蒙太奇)就喜歡煎著吃,因為中國人吃不慣魚生,何況中國上下五千多年的美食文化,炒、蒸、煮、燜、燉、扣、鹵、煎、焗、扒、炸、烤、灼、氽、溜、煲,廚藝博大精深。一道菜我變著法的做,做完粵式做湘式。。。一條三文魚,任憑廚師處理,結(jié)果包羅萬象。

        蒙太奇,它不僅要以蒙太奇思維和蒙太奇手段完成鏡頭與鏡頭的組接,還要運用蒙太奇思維和蒙太奇手段處理畫面與聲音,色彩之間的各種關(guān)系。這其中最重要的還是運用蒙太奇的手段、方法和表現(xiàn)形式,對于畫面的分切,延續(xù),對列和組接。從這一意義上講,簡而言之,蒙太奇就是鏡頭的安裝,組合與構(gòu)成,即按分鏡頭次序裝配。

        這里面的藝術(shù)功能,概括地講,有

        1. 通過鏡頭分切與組接,進(jìn)行對畫面的選擇及動作的取舍,對主題的概括和情節(jié)的集中。

        2. 積極引導(dǎo)觀眾參與影視片的創(chuàng)作,吸引注意力,激發(fā)觀眾的想象力。

        3. 創(chuàng)造影視藝術(shù)獨特的時間和空間,運用蒙太奇鏡頭的分切與組合,將現(xiàn)實生活的時空變成藝術(shù)的有限時空與無限時空。

        4. 創(chuàng)造出影視片內(nèi)部結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)和外部結(jié)構(gòu)的流暢,產(chǎn)生出強(qiáng)烈的節(jié)奏感。

        5. 運用蒙太奇鏡頭的分切與組接,產(chǎn)生新的含義和概念,構(gòu)成具有特定意境和寓意的影視語言。

        6. 聲畫的有機(jī)組合,多元素(表演、攝像、造型、聲音、色彩等)的融合,產(chǎn)生完整,統(tǒng)一的聲畫合一的銀屏形象。

        (影視剪輯編輯藝術(shù))

        比如中國香港電影,林家棟,黃日華等主演的《復(fù)仇》電影中,25分處,有一個片段讓我印象深刻。主演等人去到一個案發(fā)現(xiàn)場找尋三個兇手留下的蛛絲馬跡。導(dǎo)演在這一個片段中試用了平行蒙太奇,把主演在現(xiàn)場找尋蛛絲馬跡的片段,與在這之前發(fā)生兇殺案,兇手殺害屋主的片段分切,對列,組接在一起。

        這種蒙太奇手法對畫面的取舍十分準(zhǔn)確而讓劇情緊湊,集中:主演從現(xiàn)場環(huán)境中猜測出什么,下一個鏡頭就會緊接著兇手的畫面。而且畫面形式新穎,很有創(chuàng)造力。打破了現(xiàn)實時空這條線的局限,把過去跟現(xiàn)在聯(lián)系在了一起。里面的音樂和畫面的互相配合,緊湊有力,蕩氣回腸,再加上特殊的場景:兇殺現(xiàn)場,讓觀眾也是揪了一把Σ( ° △ °|||)︴呀。

        有興趣的可以看一下那些特工,黑幫題材的電影。例如《教父》這一系列的電影中,蒙太奇藝術(shù)的表現(xiàn)形式在這種黑幫題材中的演繹,真的會給劇本加分。

        對于蒙太奇的理論、方法和學(xué)派而言,真正對其進(jìn)行挑戰(zhàn),形成沖擊的,是20世紀(jì)中葉出現(xiàn)的長鏡頭理論,長鏡頭學(xué)派,或稱場面調(diào)度派。主要是在意大利新現(xiàn)實主義電影和法國“新浪潮”電影的推動下,掀起創(chuàng)作浪潮。并且出現(xiàn)了蒙太奇與長鏡頭雙峰對峙的局面。

        長鏡頭學(xué)派代表人物,法國電影理論家安德烈·巴贊,認(rèn)為電影的本質(zhì)是“正式的藝術(shù)”,強(qiáng)調(diào)顯示原本存在的含義,反對創(chuàng)作者以自己的意圖給現(xiàn)實添加?xùn)|西。長鏡頭即指影片中的單個鏡頭的膠片超過17米或延續(xù)時間30秒的鏡頭。

        20世紀(jì)中葉,不少歐美電影藝術(shù)家創(chuàng)作了不少佳作,彪炳于電影藝術(shù)史冊,如意大利的《羅馬,不設(shè)防的城市》、《偷自行車的人》、《橄欖樹下無和平》、法國的《好年華》、《獅子的標(biāo)志》和美國的《大衛(wèi)》等。

        比如我國影片《小兵張嘎》中,羅金保帶領(lǐng)小兵張嘎在敵人占領(lǐng)的村莊里尋找抗日游擊隊的長鏡頭。在這一長達(dá)一分多鐘的連續(xù)的尋找過程中,鏡頭從未切換,人物、環(huán)境、動作交代得一清二楚。通過羅金保和嘎子的一系列動作,這個悠長而有變化多端的跟、拉、搖、升、俯、仰、推等綜合性運動鏡頭,達(dá)到了逼真地再現(xiàn)當(dāng)年抗日戰(zhàn)斗生活的目的。

        電視劇《嘿,老頭!》李雪健喝酒片段經(jīng)典長鏡頭,特別有意思,通過一個長鏡頭來還原表現(xiàn)主角的形象特征。

        當(dāng)時20世紀(jì)中葉,蒙太奇手法之所以受到長鏡頭派的抨擊的其中一個原因是當(dāng)時某些用蒙太奇手段創(chuàng)作影視片中,平庸、矯情、濕疹、虛假等矯揉造作的弊病頻繁出現(xiàn)。所以,對于它們二者。我們都不要為了“使用而使用”,故弄玄虛。而是要從藝術(shù)和美學(xué)的角度出發(fā),給他們賦予新時代的創(chuàng)新力和想象力。

        而所以現(xiàn)在許多年輕人都喜歡攝影,自己拍一些微電影或者M(jìn)V等,都會充分利用蒙太奇和長鏡頭的方法。

        現(xiàn)在有許多一鏡到底的MV、多米諾骨牌效應(yīng)、或者婚禮的視頻。在這些創(chuàng)作中,可以看到許多燒腦的,創(chuàng)造力和想象力很強(qiáng)的作品。

        期待二者各自完善和深化,合二為一的運用和推廣,將影視藝術(shù)創(chuàng)作的總體水平提升到一個新的高度!

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