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      園林景觀設(shè)計(jì)中的的隔離

      時(shí)間:2024-07-11 15:32:25 景觀設(shè)計(jì)師 我要投稿
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      園林景觀設(shè)計(jì)中的的隔離

        “隔”,在園林布置中,特別是在我國(guó)的園林布置中,是一種常用的基本手法。有了“隔”就有“不隔”,要恰當(dāng)?shù)靥幚?ldquo;隔”與“不隔”的關(guān)系,才能達(dá)到良好的藝術(shù)效果。下面是小編整理的關(guān)于原理景觀設(shè)計(jì)隔離的文章,歡迎參考!

        一、進(jìn)門處的“隔”

        園的進(jìn)門處,不可不隔,也不宜全隔。不隔則游人在門口一望,看盡全部景色,不必再進(jìn)去一游了。全隔,在進(jìn)門處立一堵高墻,擋盡全部景觀,則失去對(duì)游人的吸引力,擋盡全部景觀,則失去對(duì)游人的吸引力,也不很好。從前的有些私家園林,主人只希望供至親好友,三五知己,來(lái)品茶清談,吟詩(shī)賞花,不愿為外人所稱道,采用了這種方式,那是又當(dāng)別論。最好是,在門口可以看到一些主色,看進(jìn)一定深度,但這只是景觀的一小部分,不是全貌。紅樓夢(mèng)里,大觀園的布置:“開(kāi)門前去,只見(jiàn)一帶翠嶂擋在前面……。賈政道:‘非此一山,一進(jìn)園中所有之景悉入目中,更有何趣?’”。這也是隔的一種方式,進(jìn)門后,能夠看到翠嶂,但不能看到里面的景物,既引又隔,兩者結(jié)合。

        二、周圍的隔

        有些園林,地處市區(qū),周圍繁華喧鬧,游人進(jìn)園,是要尋找一個(gè)清靜的地方,使他在精神上得到安寧。否則,即使園內(nèi)的景色再好,也不會(huì)有良好的心情去領(lǐng)略和欣賞。園林就必須在形象上和音響上屏蔽外界的干擾,才能做到鬧中取靜。

        我曾經(jīng)提出過(guò):“公園的形象要跟周圍的環(huán)境諧調(diào)”。但無(wú)論怎樣諧調(diào),園內(nèi)與外界的形象,總會(huì)有美的程度上與風(fēng)格上的差異。除非這個(gè)城市已經(jīng)充分園林化,才可能不考慮這種差異,園林與外界連成一片,不要有什么界限和間隔了。

        一般的情況是,園林的四周,在某些方向上,外界的形象很差,跟園內(nèi)的景觀很不諧調(diào)。這就要采取隔的辦法,使外界的形象不要映入園內(nèi)游人的視野中來(lái),破壞園林的形象和游人的美的享受。在某些方向上,外界的形象較好,譬如是,一脈遠(yuǎn)山,幾座寶塔。那就采取借景的方式,使游人在園內(nèi)能夠看見(jiàn)這些景物。把園內(nèi)、園個(gè)結(jié)合起來(lái),豐富園林的景觀,擴(kuò)展園林的空間。在游人的心目中,似乎這些景物是園林的一部分,園林在這些方向上是延伸過(guò)去的,連成一片的。園內(nèi)的景物受到外界背景的襯托,會(huì)更有豐彩,從而取得園林本身的面積與條件所不能取得的境界。北京的頤和園,在西南二面采用借景的手法,招西山之景入園,形成了舒形開(kāi)闊的氣勢(shì)。

        三、內(nèi)部的隔

        過(guò)去有些私家庭園面積較小,要布置許多景觀,達(dá)到小中見(jiàn)大,主要手法之一,就是隔。把一個(gè)小園隔成幾個(gè)部分,道路宛轉(zhuǎn)曲折,就能布置較多的景觀。在游人心目中,這個(gè)園要比實(shí)際面積大些。

        “隔”,還可以把游人隔開(kāi),在任何時(shí)刻都只能看見(jiàn)游人的一小部分,并隨著線路的不同,而不斷變換。既不會(huì)覺(jué)得太熱鬧,也不會(huì)太單調(diào)。還可以隔出許多幽雅別致的角落,供游人休息。

        較大的園林,往往是隔成一個(gè)個(gè)小園來(lái)布置。每個(gè)小園自成一體,各具風(fēng)格,做到園中有園,克服了大園布置中的困難。如過(guò)去北京的圓明圓,上海的豫園,和紅樓夢(mèng)里的大觀園,都是用這種手法來(lái)布置的。不過(guò)豫園和大觀園,都是分隔好以后來(lái)逐個(gè)布置,而圓明園是逐漸拼湊起來(lái)的。

        園中的隔,多數(shù)是用圍墻。這些圍墻雖然不作為景物,但其形象,也會(huì)影響景觀。園中的一草一木,一磚一石,不論是否作為景物,客觀上都起了景物的作用,在不同程度上影響園林的美觀。因此,在園內(nèi)的任何物體,包括廁所在內(nèi),都必須作為景物來(lái)對(duì)待,不可忽視,要做得恰如其分,不要過(guò)分,鬧成笑話。有的圍墻上,開(kāi)了漏窗,這是隔而不斷,有所不隔。透過(guò)漏窗,可以看到隔墻的景色,花光樹(shù)影響,假山建筑,時(shí)而有三五游人的身影掠過(guò),倍增情趣。漏窗的形狀與大小,要從所漏的景物來(lái)考慮,譬如一叢修竹,幾塊怪石,那末漏窗可以做成扇面的形狀,好象上面畫(huà)了鄭板橋的竹石圖。

        四、景物的隔

        園中的景物,如假山,建筑和樹(shù)林,也可能用來(lái)隔。北京頤和園里的萬(wàn)壽山,既是園中的主景,又把頤和園隔成前山和后山兩個(gè)部分。前山舒展遼闊,雄偉莊嚴(yán),富麗堂皇,后山曲折幽深,雅靜秀麗,景物柔媚。形成兩種截然不同的風(fēng)格。

        平靜的湖面,把天光云影和岸邊的景物映入湖中,使景色更加迷人,但水面低平,不會(huì)有隔的作用。噴水池的霧狀水幕,可以有隔的作用,透過(guò)水幕,來(lái)看后面的景物,富有朦朧的情調(diào)。

        各種景物都會(huì)遮蔽其他景物,也會(huì)被其他景物所遮蔽,在布置中,既要考慮景物本身的形象,又要考慮景物與景物之間相互遮蔽的作用。要避免全部遮蔽,也要避免全部裸露。紅樓夢(mèng)里對(duì)大觀園曾有這樣一段描寫(xiě):“兩邊飛樓插空,雕甍繡檻,皆隱于山坳樹(shù)杪之間”。寫(xiě)的是“皆現(xiàn)于山坳樹(shù)杪之間”。既不是全部裸露,也不蛤部遮住。

        譬如一幢建筑,在某一方面上被假山遮住了一部分,在另一方向上被樹(shù)木遮住了一部分,這些假山和樹(shù)木,既可以說(shuō)是遮住了建筑,也可以說(shuō)是建筑的配景。所謂紅花雖好,也要綠葉扶持,否則就顯得單調(diào)。如果攝影師要拍攝這幢建筑,他可以在不同的方位,得到不同的取景,一個(gè)景物發(fā)揮了幾個(gè)景物的作用。園中的景物,經(jīng)過(guò)恰當(dāng)?shù)陌才牛玫蕉喾N不同的組合,相隔相配,錯(cuò)落有致,形成豐富的景觀。

        五、空間的隔

        風(fēng)景的攝影和繪畫(huà),都要表現(xiàn)景深。缺乏景深的作品,不會(huì)有多大的吸引力。景觀所表現(xiàn)的深度,既是景觀的空間的深度,也是美的深度。

        在園林中,景觀的深度,是靠“隔”來(lái)表現(xiàn)的,有縱向的隔,有橫向的隔。縱向的隔,是沿著深度的方向去隔。

        它的特點(diǎn)是“寬則淺,狹則深”。所謂“曲徑通幽”,這“曲徑”,不會(huì)是很寬的,寬了就不覺(jué)其深,不深則不幽。“幽”“深”兩字,往往連在一起。

        橫向的隔,表現(xiàn)為景觀的層次。不隔就沒(méi)有層次,但“隔而斷”,到此為止,也不成其為層次。要“隔而不斷”,方有層交。在自然界中,景觀的層次,是自然形成的,往往較疏。在園林中,景觀的層次,是人為布置的,可以較密。因此園林中的景觀,所表現(xiàn)的景深,比實(shí)際空間大。雖然不能說(shuō)“造無(wú)限之空間”。卻可以說(shuō)“造較大之空間”。但也不要做得過(guò)分,離自然太遠(yuǎn),失去真實(shí)感。

        “庭院深深深幾許”,是一句描寫(xiě)庭院景色的名句。連用了三個(gè)“深”字,此外沒(méi)有任何具體的描寫(xiě)。大家都覺(jué)得這一句寫(xiě)得很好,抓住了庭院景色的要點(diǎn)。可見(jiàn)這個(gè)“深”字,具有多么大的魅力。后面的“幾許”兩字用得更妙,留有余味。正是不知道究竟有多深,也許里面有著美妙的景色,或者是一段動(dòng)人的往事,“燕子樓空,佳人何在,空鎖樓中燕”,才使人向往,引人入勝。這種有余不盡的手法,是值得深思和借鑒的。

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