踢踏舞基本動(dòng)作有哪些

時(shí)間：2024-10-25 14:32:58 踢踏舞我要投稿

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踢踏舞基本動(dòng)作有哪些

　　導(dǎo)語：踢踏舞是一種形成于民間的舞種，有著典型的民族色彩，下面是踢踏舞的基本動(dòng)作介紹，歡迎參考。

　　踢踏舞wudao.aizongyi.com/titawu/，剛出現(xiàn)時(shí)還有個(gè)名字叫 Hoofing ，也有踢踏、跳舞的意思。因此當(dāng)時(shí)跳踢踏舞的人還被叫做 hoofer。有意思的是 hoofer 這個(gè)詞還有黑人的意思，這說明了當(dāng)時(shí)的踢踏舞者多為黑人，而且也說明了踢踏舞與黑人舞蹈的淵源。

　　踢踏舞主要是穿著特制的帶有鐵掌的舞鞋，利用靈活的舞步在木地板上打擊出多樣的節(jié)奏。其形式不拘一格，是一種非常自由的舞蹈形式。

　　歷史上許多的舞蹈家都不斷在豐富踢踏舞的形式。動(dòng)動(dòng)廣場(chǎng)舞gcw.aizongyi.com/play10/4-1-1.html，有一句非常形象的話說道：No maps on the taps，意即踢踏舞是沒有象地圖一樣的規(guī)限的。

　　除此之外，與其他一些以腳步打擊節(jié)奏的舞蹈相比，踢踏舞更注重腳步打點(diǎn)的復(fù)雜技巧與節(jié)奏，并且與爵士樂有著更緊密的關(guān)系。

　　例如西班牙的綜合表演藝術(shù)弗拉門戈中就有腳步打點(diǎn)的舞蹈，但其節(jié)奏是與西班牙的民間吉他音樂配合的，而且腳下的舞步也與西班牙舞蹈挺拔矯健的舞姿配合，有力而簡(jiǎn)潔。

　　例如我國藏族舞蹈中也有穿著靴子的“踢踏舞”，高安子君廣場(chǎng)舞gcw.aizongyi.com/play26/258-1-1.html，多以頓踏為主，也是與民間音樂和藏族舞姿融為整體的。而踢踏舞則不太強(qiáng)調(diào)身體的舞姿，象注重愛爾蘭風(fēng)格的踢踏舞多保持上身不動(dòng)，黑人味濃厚的踢踏舞則經(jīng)常隨意地?fù)u擺身體。甚至還有很多滑稽搞笑的動(dòng)作，例如早期一種吸收了愛爾蘭舞蹈手臂動(dòng)作的稱為WING(翅膀)的舞步。

　　踢踏舞與爵士樂的聯(lián)系非常緊密，吸收了許多“爵士味”的因素，例如切分節(jié)奏和即興表演。一些踢踏舞大師與爵士樂大師常常聯(lián)袂演出。當(dāng)然踢踏舞也有一些基本的舞步訓(xùn)練，例如 TOE、HEEL、FLAP、BRUSH、SHUFFLE、BALL CHANGE、CRAMPROLL 等等。

　　WILLIAM HENRY LANE是第一位偉大的節(jié)奏舞蹈家，他把非洲舞步加入了愛爾蘭的吉格舞中，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏與打擊勝過旋律。

　　后來主要有三位偉大的大師奠定了踢踏舞的基礎(chǔ)：KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON和JOHN BUBBLES。BROWN首創(chuàng)了成熟的踢踏舞步，其舞步特點(diǎn)是多為平的腳形。

　　其后的ROBINSON在此基礎(chǔ)上發(fā)展了自己的舞步，突出了腳尖的技術(shù)。他常去棒球比賽，并從觀眾中挑選人與他繞著球場(chǎng)賽跑，只有他背著身體，用腳尖跑。他還常與可愛的小影星鄧波爾合作舞蹈。BUBBLES則創(chuàng)造了稱為CRAMPROLL的舞步，同時(shí)運(yùn)用腳尖和后跟。

　　一直以來踢踏舞都被認(rèn)為是偷來的舞蹈和挑戰(zhàn)的舞蹈，因?yàn)樗前l(fā)源于社會(huì)底層民眾，發(fā)源于農(nóng)場(chǎng)和街頭，而且早期幾乎都是黑人在跳。

　　在農(nóng)場(chǎng)和種植園里，黑人奴隸被禁止進(jìn)行跳舞敲鼓的傳統(tǒng)宗教儀式，于是他們就在偷偷的活動(dòng)中用拍手和腳部擊打地板來代替擊鼓。

　　在城市，黑人不能象白人一樣去舞蹈學(xué)校，而是經(jīng)�；ハ嗲写鑼W(xué)習(xí)，“偷”學(xué)對(duì)方舞步，并且互相比賽競(jìng)爭(zhēng)。這種互相“較勁”的形式在今天的演出中依然存在。

　　在本世紀(jì)早期美國的禁酒時(shí)期，一些非法的酒館不僅供應(yīng)酒，還雇了許多黑人表演歌舞，包括踢踏舞以娛樂白人顧客，例如著名的棉花俱樂部。1921年融合了歌舞等的百老匯表演形式開創(chuàng)，使踢踏舞得到了進(jìn)一步的發(fā)展。

　　踢踏舞的發(fā)展在近代更是發(fā)生了巨大的飛躍，它被廣泛地運(yùn)用到俱樂部娛樂、巡回演出、百老匯歌舞以及好萊塢電影等各種場(chǎng)合，成為代表美國的“傳統(tǒng)民間舞”，成為具有世界影響的舞蹈。

　　而且它更是反過來影響了最初來源的一些民間舞蹈，比較典型的例如愛爾蘭舞蹈，反過來吸收了踢踏舞的技術(shù)和表演形式，形成了娛樂性很強(qiáng)的，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的舞臺(tái)表演形式。

　　這種類型的踢踏舞演出比較突出地體現(xiàn)了現(xiàn)代娛樂業(yè)的發(fā)展與包裝作用，它充分利用了舞臺(tái)燈光、布景、音樂以及整體策劃與情緒煽動(dòng)，形成了更具觀賞性與娛樂性的演出。比較成功的還有澳大利亞的踢踏狗舞團(tuán)。

　　踢踏舞與音樂有著非常緊密的聯(lián)系，甚至有一種說法認(rèn)為一位偉大的踢踏舞家更是一位音樂家。一般的舞蹈教學(xué)在老師示范時(shí)主要是模仿動(dòng)作，然后合音樂。

　　而在踢踏舞的教學(xué)中，老師做示范時(shí)經(jīng)常會(huì)說：IT LOOKS AND SOUNDS LIKE(看起來和聽起來是這樣的)，這說明不僅僅要看，而且聽節(jié)奏、感覺節(jié)奏更為重要。學(xué)會(huì)了舞姿不會(huì)節(jié)奏是不行的，節(jié)奏對(duì)了舞姿是可以不必完全模仿準(zhǔn)確的。

　　在早期的踢踏舞比賽中，評(píng)委甚至坐在木制的舞臺(tái)下面，根本不看舞蹈演員，而只是聽他們打出節(jié)奏的輕重緩急，最重要的是節(jié)奏是否清晰。

　　一個(gè)好的踢踏舞者，不管是多快的節(jié)奏、多復(fù)雜的舞步、多輕的聲音，都必須做到清清楚楚。有了好的音樂修養(yǎng)，還可以完全即興地隨音樂表演。另一位踢踏舞大師BABY LAURENCE可以在16小節(jié)中打出32種甚至更多類型的節(jié)奏。

　　隨著踢踏舞的發(fā)展，舞蹈演員可以用各種方法發(fā)出更多的不同的聲音。最早的舞鞋是整體的木制鞋底和后跟，后來將其分成了前后兩個(gè)部分，再后來又出現(xiàn)了鐵制的鞋掌。

　　有的人還故意將鐵掌的螺絲擰松，以發(fā)出更多的聲音�，F(xiàn)在手段就更多了，有的在撒了沙子的地面上跳...有的在電子鼓上跳，追求更多的音響效果。

　　step(走步)

　　在行走中重心從一只腳轉(zhuǎn)換到另一只腳，重心落在后跟再到腳掌前端。行走方向可以任意。

　　stamp(跺步、頓走步)

　　與走步相似，但重心落在全腳掌上(前腳掌和后跟同時(shí))，包括雙腳重心的轉(zhuǎn)移。

　　touch(觸步)

　　這個(gè)動(dòng)作可以發(fā)出象走步的聲音，先后運(yùn)用后跟和前腳掌，但沒有重心的轉(zhuǎn)換。

　　stomp(跺步、頓步)

　　因?yàn)檫\(yùn)用全腳掌而使發(fā)聲與頓走步相似，但沒有重心的轉(zhuǎn)移。