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從數據學分析哪些電影IP被浪費了
雖然近幾年，資本在IP形成的過程中扮演了推波助瀾的角色，客觀上對IP形成有一定貢獻，但也會因為短期商業訴求而操之過急，白白浪費IP。從《何以笙簫默》和《喜樂長安》的撲街中我們已經看到苗頭，未來幾年這種現象應該會越來越多。為此，小編整理了2014年“IP熱”以來，由IP改編而來的電影、電視劇和網劇，并分別計算出本身IP的價值指數和改編后的商業價值指數，來看看有哪些被浪費的IP，以及是否IP就真的能保證變現。
價值指數計算方法：
IP價值指數：基于IP的百度指數和大眾認知度，以其中最高的一位為基準，將其他IP進行等比例換算。
如《鬼吹燈》賣了千萬冊，《小時代》賣了800萬冊，小時代與鬼吹燈的指數比例是4:5，但小時代的百度平均指數與鬼吹燈是4:3，那么綜合就是16:15，確定《小時代》為10，《鬼吹燈》則為9.4(本來為9.375，約等于9.4)。
需要說明的是，本IP指數，并不指其真正被購買的價值，在版權價格暴漲的當下，也無法準確算出此數據。
商業價值指數：
電影——在商業價值指數方面，因為核定標準的清晰明了，我們僅根據票房、點擊量等方式確定。按最高標記法計算，確定票房最高的《小時代》系列電影商業價值指數為10，其他電影根據票房進行比例換算。
電視劇——電視劇類按照點擊量進行排名(其中收視率按城市收視人口數乘以集數，換算成網絡播放量)，確定《羋月傳》商業價值指數為10，其他電視劇根據收視率和網絡播放量進行比例換算。
網劇——網劇依據點擊量進行排名，同理，確定《太子妃升職記》為10，其他網劇根據網絡總播放量進行比例換算。
方差：方差是各變量值與其均值離差平方的平均數，它是測算數值型數據離散程度的最重要的方法。
簡單地說，小編在本文中分別計算了電影、電視劇、網劇三大指數差值的方差，意在呈現三者在IP利用上的穩定性。如果方差越高，說明該IP孵化成功受到的影響因素很多，團隊對IP本身的價值不應該期待過高。
電影：動畫IP最浪費，話劇改編最實惠，《何以笙簫默》撲街最不值!
據不完全統計，2014年以來，共有30部由IP改編的電影上映，總票房在130億左右。在這些電影中，有的將IP價值發揮到極致，如《尋龍訣》《小時代》，也有的白白浪費了IP本身的價值，如《何以笙簫默》《秦時明月》。
小編整理了這30部IP電影的各項價值指數，并根據電影的相對商業價值指數與IP價值指數的差值進行排序，也就是IP改編前后性價比由高到低的排序：
《夏洛特煩惱》雖然票房并不是最高，但原IP由于知名度不高，IP價值本身較低，對于大眾來說幾乎近于原創，所以性價比相當高。
《何以笙簫默》則是相反，作為顧漫的經典言情小說，讀者基數大，知名度高，本身IP的價值不可小覷，再加上2015年初電視劇的加持，本應有良好表現，卻因為粗制濫造，品質不佳，被人詬病，白白浪費了這個大好的IP。
另外小編將這30部IP電影按原IP類型進行分類，除了小說，話劇、動畫、綜藝和歌曲也越來越成為電影的IP來源，小說IP的主導地位下降。
動畫的平均IP價值指數很高，但往往難以變現。一方面目前比較知名的動畫IP多是兒童向，對票房的限制較大，另一方面成人向動畫通常熱議度高但大眾認知度低，對票房的拉動也不夠強勁。未來隨著二次元的普及，將有更多成人向動畫進入電影領域。
話劇相比其他類型IP來說顯得更為實惠。通常我們認為話劇的普及度和知名度往往不如其他類型的作品，但在故事性和戲劇性上卻足以媲美，《夏洛特煩惱》《分手大師》《惡棍天使》《一念天堂》都是由話劇改編而來。
歌曲IP和綜藝IP其實在IP價值上需要折價。歌曲IP在票房上的表現更有隨機性，導演、演員、劇本等每一個要素都會影響商業折現。綜藝IP本身則缺乏故事基礎，重復的套路缺乏可持續性。
電視劇：古裝大IP不保證變現，小IP性價比更高
相對于古裝偶像劇來說，現代IP一向不占優勢，市場更偏愛古裝，在這14部IP電視劇中有10部古裝劇。這或許和古裝IP變現途徑較多有關。
2014年以來IP改編電視劇最為成功的便是《花千骨》了，不僅平均收視超2，而且網絡點擊破200億，引起全民狂歡，更是從手游進賬數億。但是同樣備受矚目的《華胥引》《大漠謠》《云中歌》卻表現平平，水花甚小。
從數據上來看，《華胥引》的商業價值指數與IP價值指數的差值達到-6.18，讓人心痛不已。究其原因，普遍認為主要還是在于演員陣容和制作水平。主演鄭嘉穎、蔣欣等人和《華胥引》的調性不夠契合，也和原著本身的讀者受眾產生一定偏差。視覺效果則與原著呈現相差甚遠。
相對于前文提到的知名IP，年度現象劇《羋月傳》《偽裝者》和《瑯琊榜》的原著IP在知名度上都遜色很多，但是因為制作精良，團隊給力，以及演員討喜都獲得了很好的回報。其中《羋月傳》的原著在開始更新不久便被買斷版權，跳過了IP孵化的過程�！秱窝b者》的原著則存在感極低，只有少量讀者。
所以在電視劇上，即便我們普遍認為IP劇更容易成功，但事實上，大IP不一定能保證變現，小IP用心做也能出爆款。IP對電視劇來說可能沒想象中那么重要。
網�。耗蓄lIP更穩定，但女頻IP更易產生黑馬
《小時代》網劇的撲街可能從確定演員的那一刻起就已經注定，整部劇時刻洋溢著鄉鎮氣息，據說郭敬明也曾與導演瞿友寧撕逼。《小時代》最終網絡點擊也只有7億，與電影相比則更顯浪費。
除了《小時代》，其他IP網劇在同一標準下基本發揮了IP價值，少有浪費IP的現象。反而是網劇時常給原著帶來更高的曝光，《太子妃升職記》便是典型，IP價值放大了50倍不止。
將網劇IP按男頻女頻分類，我們發現14年以來針對男性受眾和女性受眾的IP改編數量相差不大，男性市場也是網劇的主要陣地。
但是由于男頻文一般偏向科幻、犯罪及玄幻，而女頻文一般偏向言情，所以，一般男頻IP拍攝投資成本更高，風險更高，項目決策應更慎重。不過2016年隨著越來越多的男性向網劇上線，男頻文IP的市場是否會被占據還未可知。
在女頻IP中，我們可以看到《太子妃升職記》異軍突起，也可以看到《小時代》慘遭失敗，相差較大。女頻的商業價值指數與原IP價值指數之差低于男頻，不過這并不意味著男頻性價比更高，只是男頻往往量級更高。普遍來說，針對女性的網劇往往性價比高，投資小，風險低。
在網劇改編中，選擇IP時可能更需要注重的是故事的網感和可塑性，而不是單純看IP的大小。
網劇>電影>電視劇，IP穩定性遞減
綜合電影、電視劇和網劇的數據分析，我們發現大IP 改編并非完全高枕無憂，許多IP價值指數非常高的作品也經常遭遇滑鐵盧，《華胥引》不是第一個，也不會是最后一個，《喜樂長安》的慘劇也完全可能重演。
不過從三者在商業價值指數和IP價值指數之差的方差上來看：
電視劇(18.13)>電影(12.13)>網劇(9.61)，電視劇在IP價值的利用上比較不穩定，網劇則更為集中，且不易失敗。而且從下方的散點圖中，可以發現電影、電視劇的離散程度都相當之高，這也側面反映，他們除了IP因素之外，更容易被陣容、制作、營銷、檔期等其他因素所影響。
顯然，IP在目前的形勢下還會持續火熱，2016年由IP改編來的影視劇也有近300部之多，但如何才能發揮出IP的最大價值，不至于白白浪費了IP，才是我們接下里需要思考的問題。
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