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關(guān)于戲劇的名言
戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、木偶戲等。戲劇是由演員扮演角色在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事的一種綜合藝術(shù)。演員將某個(gè)故事或情境，以對(duì)話、歌唱或動(dòng)作等方式表演出來的藝術(shù)。下面是關(guān)于戲劇的名言：
戲劇：沒有小角色，只有小演員
全面適用的戲劇形式是對(duì)話。——(德)黑格爾
史詩(shī)的作者從對(duì)事跡的觀照中創(chuàng)造出具體的形象，而戲劇則滿足于描繪行動(dòng)的內(nèi)在動(dòng)機(jī)，意志的動(dòng)向以及內(nèi)心的反應(yīng)。——(德)黑格爾
黑格爾認(rèn)為，對(duì)于戲劇而言，顛撲不破的法則就是情節(jié)的統(tǒng)一。這種統(tǒng)一在于，行動(dòng)的目的和利害關(guān)系是同行動(dòng)著的個(gè)人相一致的，是同個(gè)人直接相聯(lián)系的。——(蘇)阿爾森•古留加
戲劇是對(duì)真實(shí)的一種群眾性的和共同的感受，就是通過整個(gè)觀眾廳和舞臺(tái)上的人們來表現(xiàn)對(duì)真實(shí)的一致的、共同的感情。——(俄國(guó)作家)列夫·托爾斯泰
導(dǎo)演藝術(shù)家既是一個(gè)給別人收生的助產(chǎn)士，又是那個(gè)受助的孕婦。——(中國(guó)導(dǎo)演)焦菊隱
導(dǎo)演的責(zé)任便是將那劇本搬上舞臺(tái)，將文字變成生命，將抽象變成具體。——(中國(guó)導(dǎo)演)黃佐臨
扮演好人，要找他壞的地方;扮演壞人，要找他好的地方。——(前蘇聯(lián)戲劇表演家)斯坦尼斯拉夫斯基
作家要寫出有行動(dòng)性的臺(tái)詞，導(dǎo)演才可能從這樣的臺(tái)詞里挖掘出人物的許許多多舞臺(tái)行動(dòng)來。——(中國(guó)導(dǎo)演)焦菊隱
戲劇的本質(zhì)就是大家一起，創(chuàng)造性地把虛構(gòu)變?yōu)檎鎸?shí)。——(俄國(guó)作家)列夫·托爾斯泰
他在舞臺(tái)上瀟灑、淳樸、動(dòng)人;在臺(tái)下倒像在演戲。——(英國(guó)史學(xué)家)哥爾德·史密斯
在一出很長(zhǎng)、很正確、又很嚴(yán)肅的喜劇中，每一場(chǎng)都應(yīng)在道德上給人以教益。——(英國(guó)詩(shī)人)蒲柏
我們有權(quán)利贊成薩拉克魯?shù)脑挕！騽〔皇菫槿宋锒嬖冢宋锸菫閼騽《嬖凇?quot;——(法國(guó)作家)英魯瓦
在各種藝術(shù)中，幽默都占有自己的地位，但在喜劇中，它才是真正的主人。——(美國(guó)作家)蘇珊·朗格
在舞臺(tái)上，有兩種辦法激起群眾的熱情，即通過偉大和通過真實(shí)。偉大掌握群眾，真實(shí)攫住個(gè)人。——(法國(guó)作家)雨果
如果你想塑造一個(gè)全新的人物形象，那就讓它像開始時(shí)那樣，一直保持到劇終，形成獨(dú)特的風(fēng)格。——(古羅馬詩(shī)人)賀拉斯
戲劇，作為一種藝術(shù)，并非什么永遠(yuǎn)存在和固定不變的東西，而是在晚上的那短短的幾個(gè)鐘頭里不斷生長(zhǎng)、不斷發(fā)生著的東西。——(俄國(guó)作家)列夫·托爾斯泰
戲劇評(píng)論家最可靠之處，在于能夠準(zhǔn)確無誤地區(qū)分每一場(chǎng)演出的得失，什么或者哪些應(yīng)由作者負(fù)責(zé)。——(德國(guó)文藝?yán)碚摷?萊辛
常言道：萬(wàn)事開頭難。但是，在戲劇這一行，此話的反說才是正確的：萬(wàn)事收尾難。——(德國(guó)哲學(xué)家)叔本華
悲劇和喜劇已不再是思想問題;生活中的小差錯(cuò)使我們發(fā)笑;而重大的差錯(cuò)則是悲劇，是造成，悲傷的原因。——(美國(guó)作家)哈伯德
喜劇的內(nèi)容是缺乏合理的必然性的偶然事件，是主觀幻想的世界或者似乎存在而實(shí)際上不存在的現(xiàn)實(shí)的世界。——(俄國(guó)思想家)別林斯基
喜劇總是摹仿比我們今天的人壞的人，悲劇總是摹仿比我們今天的人好的人。——(古希臘哲學(xué)家)亞里士多德
最好的戲劇也不過是人生的縮影。——(英國(guó)戲劇家、詩(shī)人)莎士比亞
演戲是世界上最富有魅力的行業(yè)之一，同時(shí)也是最為苛求與最難立足的行業(yè)之一，然而演員是戲劇界里最不可少的一員。——(美國(guó)戲劇理論家)布羅凱特
演員不僅要具有極大的天賦，還必須具備不屈不撓的毅力和奉獻(xiàn)終生精力的決心。——(美國(guó)戲劇理論家)布羅凱特
演員必須觀察——不僅觀察，而且要善于看到自己這門藝術(shù)和其他各門藝術(shù)以及一切領(lǐng)域中的美好事物。(前蘇聯(lián)戲劇理論家)斯坦尼斯拉夫斯基
演員應(yīng)該切記，每一演出對(duì)于該場(chǎng)的觀眾而言，都是初次的經(jīng)驗(yàn)。水準(zhǔn)的維持，全賴演員專注的能力。——(美國(guó)戲劇理論家)布羅凱特
演員更加是一個(gè)創(chuàng)造者傘，因?yàn)樗袝r(shí)可以給人物添上作者沒有想到的特征。——(俄國(guó)思想家)別林斯基
演技的鍛煉是一個(gè)永無止境的過程，只有謹(jǐn)慎而謙虛的演員才能使自己的演技日臻完美。——(美國(guó)戲劇理論家)布羅凱特
演新劇如看時(shí)文，妙在聞所未聞，見所未見。一(中國(guó)古代評(píng)論家)李漁
中國(guó)戲曲，從藝術(shù)形式、表現(xiàn)手法講，它有三個(gè)特點(diǎn)：第一，程式化;第二，虛擬化;第三，節(jié)奏化。——(中國(guó)導(dǎo)演)焦菊隱
中國(guó)戲曲的態(tài)度是坦白承認(rèn)是在演戲，老老實(shí)實(shí)承認(rèn)演戲是對(duì)生活的藝術(shù)模擬，不是生活本身。(中國(guó)導(dǎo)演)張贛生
戲劇的名言警句：
千斤話白四兩唱，三分唱念七分作。
寧輸后臺(tái)不輸前臺(tái)，只許藝高不許膽大。
南昆(昆山腔)、北弋(弋陽(yáng)腔)、東柳(柳子腔)、西梆(梆子腔)。
男怕夜奔，女怕思凡
南麒北馬關(guān)外唐
不瘋魔不成活
臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功
一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道。
功夫練到家，上臺(tái)不怯場(chǎng)。
救場(chǎng)如救火。
唱戲的是“瘋子”，看戲的是“傻子”。
臺(tái)上一聲啼，臺(tái)下千人淚;臺(tái)上一聲笑，臺(tái)下萬(wàn)人歡。
有板有眼叫戲，沒板沒眼叫屁。
藝不離手曲不離口。
一清二混三不見(無根底對(duì)付的結(jié)果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘沒了)。
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