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樂(lè)曲設(shè)計(jì)的首要原則
樂(lè)曲，或稱(chēng)音樂(lè)，廣義而言可以指任何一種藝術(shù)的、令人愉快的、審慎的或其他什么方式排列起來(lái)的聲音。樂(lè)曲設(shè)計(jì)的首要原則是什么呢?下面一起跟小編來(lái)看看吧。
音樂(lè)——不管怎么樣，只要是發(fā)展了的音樂(lè)——它永遠(yuǎn)需要一種所謂統(tǒng)一性(Unity)，即在樂(lè)曲設(shè)計(jì)的諸原則中，一篇樂(lè)曲的某一組成部份，必須和整個(gè)的樂(lè)曲互相協(xié)調(diào)一致。這是最基本的一個(gè)道理，樂(lè)曲不能是一系列無(wú)組織連續(xù)的音響，從無(wú)目的之處開(kāi)始，而止于任意停止的地方，就是在最簡(jiǎn)單的舞曲和民歌中間，我們也可以普遍地看出三件事情是證明著這原則的存在：
(1)調(diào)的統(tǒng)一
(2)短句和樂(lè)句的平衡
(3)在某種范圍內(nèi)或多或少地運(yùn)用樂(lè)曲的反復(fù)進(jìn)行或模式，以協(xié)助(1)和(2)的形象。
為了說(shuō)明這一層，首先選出一首最簡(jiǎn)短的民歌曲調(diào)，《我在國(guó)外漫步》為例。
很清楚的，這曲調(diào)包含有四個(gè)基本單位或短句，在開(kāi)始的短句(兩個(gè)小節(jié))之后，繼之以一個(gè)對(duì)比短句(也是兩小節(jié))，然后開(kāi)始的短句重復(fù)出現(xiàn)，隨后又有一新的短句。這樣地完成了，并且配成了這一首曲調(diào)。四個(gè)短句的段落可以用字母分解來(lái)表示，而成為abac，a是代表開(kāi)始的短句，它出現(xiàn)兩次。這種構(gòu)造可以算是一種代表的形式。平衡的意思當(dāng)然并不是完全都是這樣，但很可令人驚奇的是，當(dāng)我們檢查一些民歌和通俗歌曲，可以發(fā)現(xiàn)它們大部分構(gòu)造都是屬于這一類(lèi)型的。當(dāng)然，分解出來(lái)的結(jié)果，并不會(huì)是完全相同的——你可以找到abbc、abca、abba等等。這就是所謂的“二部形式(Binary)的構(gòu)造，因?yàn)樗▋蓚�(gè)(多少是等于)等份或樂(lè)句。每一對(duì)短句或樂(lè)句(a1bⅡa2c)在許多精美曲調(diào)中，常常把樂(lè)句重復(fù)像重復(fù)短句一樣。于是我們又可分解為a1bⅡa2cⅡa3b，這種構(gòu)造叫做三部形式(Ternary)或三段體的構(gòu)造，常常簡(jiǎn)寫(xiě)成“ABA”式。當(dāng)然，這A和B字母所代表的內(nèi)容不是短句而是樂(lè)句。為著避免混亂，在這一章里面，凡是分解的地方，所有小寫(xiě)字母都是代表短句，所有大寫(xiě)字母都是代表樂(lè)句或大的單位。
為了說(shuō)明這不同的類(lèi)型，二部形式和三部形式，每一類(lèi)舉出兩個(gè)實(shí)例，每一首都是很著名的曲子，并且每一首在構(gòu)造方面都代表著某種頗有意味的特點(diǎn)。
(1)《巴巴拉·艾倫》(二部形式)。
如同一般類(lèi)型，這曲調(diào)是ab1Ⅱcb2式，在b1結(jié)尾處是落在屬音上的半靜止;b2是修飾的句子，結(jié)束在主音上，同時(shí)保持著b1的基本外形。此外，全曲是由很明顯的一種簡(jiǎn)單模仿而保持著統(tǒng)一。這種處理適當(dāng)?shù)胤乐沽水a(chǎn)生音調(diào)單一感覺(jué)的傾向。
(2)《度過(guò)憂慮的黑夜》(二部形式)
這曲子的類(lèi)型是a1bⅡa2c，原曲是有和聲的。此處僅采用了它的旋律，旋律的外形和實(shí)質(zhì)都表示著調(diào)的轉(zhuǎn)換。a1是E大調(diào)，b是B大調(diào)，a2是在#G小調(diào)上重復(fù)a1，這樣造成了統(tǒng)一和對(duì)比，C又回到E大調(diào)上。
(3)《蒼白的格羅夫》(三部形式)
此外的A，三部形式結(jié)構(gòu)的第一部，它的本身是一個(gè)二部形式，正如許多二部形式。模式的配置是ab1Ⅱb2c。b2是b1的實(shí)際模仿，不過(guò)是降低了一個(gè)全音而重復(fù)出現(xiàn)的，B在構(gòu)造上有更多次的反復(fù)。開(kāi)始的短句，依照音階級(jí)數(shù)下降的次序，重復(fù)出現(xiàn)三次而結(jié)束在自A借來(lái)的C小調(diào)的重用，并把它放在屬調(diào)上。此外，三次被重用的短句是A部中b短句的倒轉(zhuǎn)得來(lái)。曲調(diào)便是用這樣的發(fā)展和反復(fù)來(lái)保持聽(tīng)者的興味。總之這是一種非常精致的小品創(chuàng)作的技巧。
(4)《隨風(fēng)轉(zhuǎn)舵的人》(三部形式)
這首曲子也是一首很標(biāo)準(zhǔn)的三部形式，由兩小節(jié)長(zhǎng)度的短句對(duì)稱(chēng)而構(gòu)成。對(duì)此曲有兩件重要事情是要指出的：(1)開(kāi)始的樂(lè)調(diào)的重復(fù);(2)對(duì)此樂(lè)調(diào)—B—并不是由新的材料所造成，只是將A部開(kāi)始小節(jié)的節(jié)奏加以發(fā)展，從這里可看出它的詳細(xì)設(shè)計(jì)是這樣：
(4+1小節(jié))(1)主要樂(lè)句的現(xiàn)示，繼之用兩小節(jié)把它結(jié)束，然后將這四小節(jié)重復(fù)一次。
(4小節(jié))(2)主要樂(lè)句的發(fā)展而造成新的樂(lè)句，以同樣長(zhǎng)度使其與現(xiàn)示部平衡，同時(shí)采用一個(gè)新的調(diào)(A大調(diào))。
(4小節(jié))(3)原來(lái)樂(lè)句的再現(xiàn)。
這樣古老的形式，在音樂(lè)史上具有很重要的意義。因?yàn)橛伤_(kāi)始發(fā)揮了差不多是無(wú)限制伸展的創(chuàng)作方法，并且在事實(shí)上，從這種基礎(chǔ)形成的發(fā)展，演成為所謂“奏鳴曲式”形式，這形式自1770年起，在樂(lè)曲形式的范疇里，統(tǒng)治達(dá)一個(gè)多世紀(jì)，直到現(xiàn)今仍沒(méi)有完全衰落。
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