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      科幻神片《降臨》經(jīng)典臺(tái)詞

      時(shí)間:2024-09-16 14:43:29 經(jīng)典臺(tái)詞 我要投稿
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      科幻神片《降臨》經(jīng)典臺(tái)詞

        2017年1月20日,加拿大導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)的《降臨》國內(nèi)首映。該片改編自華裔作家特德·姜的著名中篇科幻小說《你一生的故事》。如下為電影降臨經(jīng)典臺(tái)詞,歡迎閱讀!

      科幻神片《降臨》經(jīng)典臺(tái)詞

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        它們降落在世界更多不同的地方,還有二十四小時(shí)它們就要發(fā)動(dòng)世界戰(zhàn)爭了

        他們不是我們的敵人,我們必須和他們溝通影視知識(shí)

        有這種經(jīng)歷的機(jī)會(huì)不是每個(gè)人都有的

        你是最佳的人選,任何人一想到翻譯就會(huì)找你

        中國威脅極摧毀該區(qū)星船,他們?cè)趺醋,法國和南韓都會(huì)跟進(jìn)。我們將面對(duì)全球混戰(zhàn)。

        我們要忙找出答案,它們想要什么,從哪里來。

        它們長什么樣?很快你就會(huì)看到,它們必須看到我。

        我是唯一一個(gè)對(duì)外星人這個(gè)詞敏感的人嗎?

        還沒有任何的.進(jìn)行多維第一類接觸的跡象,為什么它們會(huì)選擇停在這些地點(diǎn),他們想要什么,從何而來,為什么來這里,它們?cè)趺唇涣?/p>

        在這個(gè)世界上,沒有公認(rèn)的領(lǐng)導(dǎo)者,我們沒辦法孤身作戰(zhàn)

        我要求每一個(gè)人都著手這件事,我覺得好像發(fā)生的一切事情都落在我們兩身上

        附:

        《降臨》:抵達(dá)另一種命中注定

        在21世紀(jì)的今天,基于邏輯、觀察、實(shí)驗(yàn)與數(shù)學(xué)的思維模式,實(shí)現(xiàn)了對(duì)于宗教、迷信和民間信仰的宏觀勝利,但依然尚未完成對(duì)宇宙、未來和人類意識(shí)的全面破解。電影《降臨》給出了與主流科幻意識(shí)形態(tài)有別的故事,編劇埃里克·海瑟爾根據(jù)華裔科幻作家姜峯楠著名的中篇小說《你一生的故事》改編,來自加拿大魁北克的風(fēng)格導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦將這個(gè)被認(rèn)為難以實(shí)現(xiàn)的劇本拍攝出來。

        與原著小說相比,電影的腔調(diào)更加吸引人,尤其是如同咖啡豆一般的飛行器懸掛在近地空中,以及其幽深而神圣感的走廊,但是電影在邏輯上卻有了更多的BUG(漏洞)。無論如何,這是一部值得觀看的、非同一般的浪漫的“人類與外星人的接觸”。外星人的降臨,對(duì)于特定的人類來說,是另一種抵達(dá)。

        在影片《降臨》中,語言學(xué)家露易絲·班克(艾米·亞當(dāng)斯 飾),與物理學(xué)家伊恩·唐納利(杰瑞米·雷納 飾),因?yàn)橥庑侨?七肢桶)“降臨”地球而擔(dān)負(fù)起與之溝通的任務(wù)。外星人以類似中國水墨畫熏染的方式,在特殊的顯示器上“畫出”圓環(huán)狀語言,其句子或者說內(nèi)容通過凸起、褶皺、粗細(xì)等加以區(qū)別。露易絲在“翻譯”的過程中,得以理解并掌握了外星人的非線性思維,跨越了人類與外星人的語言與時(shí)間的“巴比塔”,從而能夠“看見未來”。

        于是,她知道她會(huì)與伊恩結(jié)婚、生女、離婚,然后就是女兒在二十多歲時(shí)攀巖失敗而去世。《降臨》要挑戰(zhàn)的其實(shí)是人類的未來和命運(yùn)究竟是自由意志還是命中注定的終極問題,現(xiàn)實(shí)中人多數(shù)相信人的自我奮斗與歷史進(jìn)程發(fā)揮互動(dòng)作用,未來的.現(xiàn)實(shí)并非固定住而等待我們沿著時(shí)間抵達(dá)。

        未來的路,就是《未選擇的路》,美國詩人羅伯特·弗羅斯特寫的極為有哲學(xué)意味。“黃色的林子里有兩條路/很遺憾我無法同時(shí)選擇兩者/身在旅途的我久久站立/對(duì)著其中一條極目眺望/直到它蜿蜒拐進(jìn)遠(yuǎn)處的樹叢。”最終,他“選擇了行人稀少的那一條/它改變了我的一生。”個(gè)人的主觀意志非常明確,我們無論選擇哪一條,都是改變了“我的一生”。

        《降臨》和原著《你一生的故事》卻呈現(xiàn)出異趣,對(duì)于“已知的未來”,露易絲的旁觀與體認(rèn)耦合在一起。她也無所謂選擇與反抗,接受了所謂“非線性思維帶來的奇異的后果”。于是,《降臨》也就成了小規(guī)模的《超體》,呂克·貝松的電影太過于商業(yè)片敘事,但是與文藝片氣息濃厚的《降臨》并無實(shí)質(zhì)上的區(qū)別,從宇宙而來的七肢桶和開掛的露易絲都是凌駕于地球人之上的“超級(jí)他者”,與安德烈·塔科夫斯基導(dǎo)演的《飛向太空(索拉力星)》中思維的物化又有不同的方向,即便如此,這些電影都是對(duì)科幻電影積極有效的嘗試。至于《降臨》中對(duì)于中國力量的描述,也充滿了當(dāng)下美國的一種復(fù)雜心態(tài),既驚懼中國的崛起又心有不甘,這就如同電影里語言學(xué)家蹩腳的普通話一般。

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