家具發(fā)展史論文提綱

關于家具發(fā)展史論文提綱

　　家具與室內設計是分不開的，那么家具的發(fā)展與室內設計又有怎樣的關聯(lián)呢?

　　簡約現(xiàn)代主義室內設計畢業(yè)論文

　　摘要：簡約主義起源于北歐的瑞典，憑借自身的優(yōu)勢逐漸成為設計的主流。簡約的室內設計往往把各種元素簡化到最少的程度，可以以簡潔的表現(xiàn)手法來滿足人們對環(huán)境的各種需求。隨著科技與人類文明的快速發(fā)展，人們的壓力也隨之加大，人們渴望得到放松。渴望可以在生活中緩解學習與工作的壓力，以簡潔的空間調節(jié)與色彩搭配轉換精神空間。

　　關鍵詞：簡約，室內設計，文明，

　　Abstract:Early modern interior design minimalist design theory comes from the West, the modernist architect Miss Van de Rohe, placed great emphasis on both the design principles and promote less, pay attention to the functionalism, no decoration, simple but not dull. Its focus on functionality but also focus on the combination of natural and human touch, the delicate interior detail-oriented performance, it can be said that the central idea of minimalism. It features design elements, color, lighting, materials, reduced to the least extent, the structure of the space to reflect the precise proportion and subtlety of detail. With the technological advancement and the pursuit of quality of life, minimalist style has become a fashion, a design mainstream. From multiple angles to explore the meaning and form of the design in minimalist style.

　　Key words:traditional culture ,interior design,modern design

　　引言：當今社會許多新技術不斷涌現(xiàn)在我們面前，讓我們應接不暇。這是高度現(xiàn)代化，信息化的產物。西方的新觀念，新思想各種藝術思潮的涌入，改變了中國的生活方式，和審美觀念。簡約現(xiàn)代主義在繁忙的社會生活，學習生活中可以使人放松，放下繁雜。是復雜的裝飾，概括成簡潔的設計語言。運用現(xiàn)代的材料和手段讓人們得到放松，與緩解壓力。

　　一、簡約現(xiàn)代主義

　　現(xiàn)代風格的居室注重個性和創(chuàng)造性的表現(xiàn)，是受現(xiàn)現(xiàn)代繪畫流派的影響。主張小空間多功能的現(xiàn)代室內設計的特征，拒絕繁瑣奢華。

　　簡約不等于簡單，他的創(chuàng)新設計和思路伸展式經過深思熟慮后的結果。不是簡單地擺放。不是粗淺的直白。簡約不僅是在說裝修，還反映著居室配飾上的簡約。一切從務實為出發(fā)點，不可盲目隨大流，抄襲，不去思考其他的因素。簡約的背后體現(xiàn)的是一種生活品味。

　　二、簡約主義

　　現(xiàn)代簡約風格講究的是質地和室內空間的結合，追求的是空間的是實用性和靈活性，不是簡單地造型簡陋、工藝簡單的偽簡約。起功能空間相互滲透，空間利用率高。選材上不僅僅局限于石料、木材等天然材料，還利用玻璃、塑料、金屬、等合成材料，病切華章的表現(xiàn)材料之間的關系。以為表現(xiàn)出與傳統(tǒng)風格的室內空間氣氛的不同。

　　簡潔明快的簡約主義是現(xiàn)今社會非常流行的設計風格，它以間接地表現(xiàn)形式來滿足人們對空間的`需求。生活的壓力讓人們喘不過氣來，人們渴望得到徹底的放松，以簡潔和純凈的調節(jié)轉換精神的空間，以此來緩解生活上的壓力。這是人內心深處潛意識的支配下所產生的追求。

　　簡約主義不僅在家居得到廣泛應用，連餐廳，商店等都廣泛應用簡約風格來表現(xiàn)其空間。

　　三、簡約風格的運用

　　簡約是優(yōu)良中篩選出來的精華，不是簡單，是將物體形態(tài)通過表象提煉成一種高度濃縮、概括的抽象形式。丟棄傳統(tǒng)的浮華，與奢靡，運用新的手法、技術、和材料，與人的思想相結合，達到以人為本的境界。簡潔，是一種自然規(guī)律，是文化的提煉，是藝術創(chuàng)作。

　　簡潔是一種高層次的創(chuàng)作境界，而不是缺乏誰及要素的簡單。在室內設計里，不是要摒棄原有的建筑空間的規(guī)矩與樸實，對建筑載體任意裝飾，而是在設計上更加強調功能，結構和形式的完美結合。追求表現(xiàn)深度和空間的材料、技術、空間。誰機制運用設計語言表達最深的設計內容，需要設計師仔細推敲、精心錘煉、反復思考、深入生活。摒棄繁瑣、復雜，以色彩的提煉塑造出極度的簡潔，滿足功能的需求，將人與華寧進行緊密結合，用精湛的筆觸，描繪動人的空間效果。簡潔是線條的簡練、造型的整潔，同時與前衛(wèi)風格和兩慢的懷舊氣息完美結合。將實用而又時尚的簡約風格與獨立自我的個性融合在一起。讓洋溢著溫馨主動和流淌著美麗的質感借著裝飾材料的襯托演繹這個自己的風韻。彰顯時尚個性，簡明輕快地現(xiàn)代生活。

　　簡約室內誰及的主要元素是空間，是室內的根本。充分運用空間的層次光彩，運用空間的交錯組織，將空間與形式完美結合，體現(xiàn)出空間的想象力和魅力。

　　四、風格特點

　　室內空間寬敞、內外通透。

　　室內墻面、地面、頂棚以及家具陳設乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質地、精細的工藝為特征。

　　盡可能不用裝飾并取消多余的東西，任何復雜的設計、沒有使用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加建筑的造價，強調形式應更多地服務于功能。

　　建筑及室內部件盡可能使用標準部件，門窗尺寸跟進模型數(shù)據(jù)系統(tǒng)設計。

　　室內常選用間接地工業(yè)產品，家具和日用品多采用直線，玻璃金屬也多被使用。

　　五、作品

　　起居室是供居住著會客、娛樂、團聚等活動的空間，是一個公共活動的公用空間，是住宅中最活躍的元素。應有直接采光、自然通風、較好的視野。減少通行路線交叉穿越避免相互干擾

　　臥室主要用于人們的睡眠、休息、更衣、梳妝凳活動的場所，是住宅中私密性的最高的地方。應有良好的隔音、注意防止視線的干擾，形狀應規(guī)整，便于家具設備的布置。

　　廚房是供居住著進行炊事活動的空間，廚房是家務勞動時間較長的地方，也是室內噪聲和污染嚴重的地方。廚房的功能應從過去的單一烹調行為發(fā)展為倉儲、加工、清洗、烹飪和配餐等多功能于一體的綜合服務空間。廚房的設計應有足夠的面積、良好的通風、排煙、排氣、減少室對室內環(huán)境的污染和影響、

　　餐廳的設計滿足家庭成員同時進餐以及可能的家庭聚會的需要，可以和廚房合設或分設。餐廳和廚房各設同意空間，面積利用充分，單手油煙影響大，適于住宅面積不大的中小型住宅。

　　衛(wèi)生間是供居住著進行方便、洗浴、盆洗等活動的空間，衛(wèi)生間的位置在住宅中應靠近臥室，并應有可靠地通風措施，盡可能爭取天然采光，應注意私密性，避免視線干擾。

　　六、整體設計經濟性原則

　　面積的合理分配要分清不同功能空間的不同要求，入大套型和小套型的臥室、衛(wèi)生間不同外，每個臥室、衛(wèi)生間的功能要求設備尺寸基本相同。

　　衛(wèi)生間與衛(wèi)生間或廚房臨近，便于管道共用，節(jié)省資源。

　　節(jié)能方面主要是關于房間朝向。臥室十一夜晚睡眠為主，白天活動很少在此進行，大部分時間是空著，起向南還是向北，有無直接日照對建筑節(jié)能而言差別不大。在滿足通風采光，保證窗戶的氣密性和隔熱性的要求下，臥室不向南不影響建筑節(jié)能。

　　致謝

　　歷時半載，從論文選題到搜索資料，從開題報告、寫出搞到反復修改，期間經歷了喜悅、聒噪與彷徨，在寫論文的過程中心情非常復雜。如今伴隨著這篇畢業(yè)論文的最忠成稿，復雜的心情煙消云散，自己甚至還有一點成就感。本課題在選題及研究過程重得到苗紅磊、解忠宇老師的關懷和細心指導下完成。他嚴肅的科學態(tài)度，嚴謹?shù)闹螌W精神，精益求精的工作作風，深深地感染和激勵著我。從課題的選擇到項目的最終完成，苗紅磊、解忠宇老師都始終給予我們細心的知道和不懈的支持。再次盡享苗紅磊、解忠宇老師致以誠摯的謝意和崇高的敬意。

　　參考文獻：

　　梁思成：《梁思成全集》中國建筑工業(yè)出版社，2001

　　王曉俊：《王曉俊風景園林設計》，江蘇科學技術出版社，2007

　　鄭曙陽：《綠色設計之路，室內設計面向未來的唯一選擇》建筑創(chuàng)作第十期2002

　　趙希崗：《裝飾》2003第四期

　　李硯祖：《裝飾之道》中國人民大學出版社，1993

　　韓冬青：《建筑形態(tài)建構方式的比較和探索》新建筑第三期，1994

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