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李荒歌的創(chuàng)業(yè)故事:古法旗袍改變了我工作和生活的軌跡
80后女生李荒歌是“北京荒歌古法旗袍設(shè)計(jì)有限公司”的創(chuàng)辦者。北京電影學(xué)院動(dòng)畫系研究生畢業(yè)的她在2014年脫產(chǎn)前往北京服裝學(xué)院學(xué)習(xí)了一年的服裝設(shè)計(jì)。后半學(xué)期接觸的古法旗袍制作課程，不僅改變了李荒歌對(duì)旗袍的認(rèn)知，讓她深深愛上這項(xiàng)集合審美和文化的技藝載體，同時(shí)也打破了她過去近十年的動(dòng)畫及漫畫設(shè)計(jì)的工作及生活軌跡。
服裝設(shè)計(jì)畢業(yè)后的一年里，李荒歌買了大量的旗袍面料和工具，從對(duì)旗袍的學(xué)習(xí)理解到設(shè)計(jì)、剪裁以及縫制，全過程地在家繼續(xù)學(xué)習(xí)和練習(xí)，其間遇到身邊有喜歡旗袍的朋友，她也接受來料制作和簡(jiǎn)單的定制。
一方面得益于自己繪畫專業(yè)功底，另一方面經(jīng)過一年不間斷的努力和嘗試，李荒歌的古法旗袍技藝得到越來越多人的認(rèn)可和贊賞，而她完成制作一件旗袍的周期也從30多天縮短到一星期，并因一次偶然的機(jī)會(huì)決定創(chuàng)辦“北京荒歌古法旗袍設(shè)計(jì)有限公司”。雖然在大家看來還是頗為不可思議的，但李荒歌自己對(duì)這個(gè)選擇和決定充滿信心，“旗袍的特點(diǎn)是以不變應(yīng)萬變，它的型都是一樣的，只是憑借長(zhǎng)短、領(lǐng)高、花邊、配色的不一樣來呈現(xiàn)不同的風(fēng)格和特點(diǎn)。當(dāng)年在電影學(xué)院讀書的時(shí)候我獲得過全國(guó)人物造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，這是我很擅長(zhǎng)的方面，所以對(duì)我通過旗袍表現(xiàn)人物性格、進(jìn)行二維創(chuàng)作來說這是很有力的工具。我覺得這是很有意思的事情。因?yàn)槲业母赣H是畫家，我家就有很多人體書，我從很小受到了很多熏陶，對(duì)于女人的身體曲線我非常的敏感，每個(gè)女孩或多或少是有缺陷的，如何彌補(bǔ)缺陷，讓她本人更有氣質(zhì)，發(fā)揮她們的優(yōu)勢(shì)和氣質(zhì)，我覺得對(duì)這點(diǎn)也是我比較擅長(zhǎng)的。如今已經(jīng)做了大約100多件旗袍，客戶有50多人，從來沒有因?yàn)樵O(shè)計(jì)而返工的情況。”
李荒歌說，旗袍不僅僅是一件衣服，它還是審美和文化的載體以及線條審美哲學(xué)。正是因?yàn)楣欧ㄆ炫鄞┰谏砩鲜强梢栽谧陨砘A(chǔ)上起到加分作用的，能給不完美的女人身材提升美感和氣質(zhì)，在民國(guó)時(shí)期，所有人都喜歡穿旗袍，不緊繃、很舒服、不躲避褶皺。但如今，原本古法旗袍制作的“平裁工藝、整片布料制衣”的工藝逐漸被西方立體剪裁技術(shù)所替代，人們?cè)絹碓阶非笠路恼R與工整，“改良旗袍”便更多地深入人們的日常生活。
荒歌旗袍一直致力于堅(jiān)守古法制作旗袍，李荒歌介紹說，對(duì)服裝設(shè)計(jì)的熱愛是一方面，對(duì)古法旗袍制作技藝的傳承也占據(jù)很大的比重。“改良旗袍”和“古法旗袍”除了在剪裁和縫制的工藝上有很大的不同，在穿著效果和舒適便利程度上也有著極大的區(qū)別，“傳統(tǒng)古法旗袍走的是曲線美，有韻味，將脖子和頭連得特別緊，同時(shí)它也是貼合人體肩膀的輪廓且腋下有褶，可以跟脖子連成連貫的線條。但是改良旗袍的肩膀是單獨(dú)剪裁安裝的，整體的氣韻是分開向外擴(kuò)散的同時(shí)會(huì)顯得肩膀很寬，所以很多北方女孩不喜歡穿改良旗袍也是因?yàn)檫@個(gè)原因。旗袍的背后要箍得緊致來凸顯身材，否則的話就沒有型，改良旗袍的線條是橫著的，而古法旗袍的線條整體是圓的，更貼合人身體輪廓和結(jié)構(gòu)。此外改良旗袍的下開叉很高，不僅是為了性感，還有一個(gè)關(guān)鍵原因是不開得高一些會(huì)不容易坐下去。但古法旗袍是貼身且有富余空間的，不僅站坐輕松，它還把大腿也包住了，使大腿、腰身和屁股連成的曲線美，這一點(diǎn)是改良旗袍無法做到也無法取代的。”
回想公司成立初期只有兩名員工，那時(shí)候李荒歌不僅要參與設(shè)計(jì)與銷售，還要親自動(dòng)手剪裁、縫制，這占去了她很多的時(shí)間，于是她開始培養(yǎng)技師，將自己從繁復(fù)的重復(fù)勞動(dòng)和小事情中解脫出來以更好地投入到公司的整體管理、規(guī)劃以及個(gè)人設(shè)計(jì)水平的提升上，“藝匠和藝術(shù)家還是有區(qū)別的，藝匠主要以工藝為主，藝術(shù)家以設(shè)計(jì)為主。人的精力是有限的，如果我一直制作旗袍，我的藝術(shù)設(shè)計(jì)水平一定會(huì)下降，因?yàn)樘鄷r(shí)間放在制作上，沒有時(shí)間去學(xué)習(xí)和提高。現(xiàn)在我把制作完全托付給團(tuán)隊(duì)，她們的目的是一步步提升自己的工藝，而我是一步步不斷提高自己的藝術(shù)創(chuàng)作能力。”
如今荒歌旗袍擁有一個(gè)銷售店和一個(gè)加工工坊，員工9人，因?yàn)榉课葑饨稹⑷藛T以及技師的培養(yǎng)等各方面成本的高昂，手工古法旗袍的價(jià)格要大大高于批量生產(chǎn)的改良旗袍，即便這樣，李荒歌還是盡可能地壓低了自己的設(shè)計(jì)費(fèi)和面料費(fèi)，“除了我們的面料、員工、租金等各方面的成本，時(shí)間成本是我們最大的成本，雙層改良旗袍成熟的工人一天可以做兩件，但古法旗袍成熟的工人五天到一周才能做一件。現(xiàn)在我們的定價(jià)在3000-5000也只是剛剛覆蓋掉我們的成本。古法旗袍制作的手藝面臨消失，最大的原因是成本太高，大家都不愿意做。我的老師教了一批又一批學(xué)生，雖然很多人學(xué)，但是大家學(xué)完也不拿它掙錢，因?yàn)橐矑瓴涣隋X，大多只當(dāng)成愛好。而且很多的古法旗袍即使工藝做得好，但是設(shè)計(jì)的不好也賣不出去。”
公司的9名員工中包含5名成熟的技師，其中有70后的大姐，也有90后的年輕女孩子。李荒歌說，2016年公司一共賣出了100余件旗袍，雖然這個(gè)量是很小的，但她不著急，“現(xiàn)在基本比較穩(wěn)定，5位技師基本可以正常運(yùn)轉(zhuǎn)，她們也在不斷地帶徒弟，一點(diǎn)點(diǎn)地培養(yǎng)新人。現(xiàn)在正常情況下今年計(jì)劃做200件，我的目標(biāo)是三年后每年做500件，然后不再擴(kuò)大年產(chǎn)量。我還計(jì)劃五到十年以后可以做成受到大家認(rèn)可的高端定制的旗袍品牌，讓大伙可以穿一件得體又體面的旗袍而不是嘩眾取寵的旗袍。”
然而李荒歌的計(jì)劃并不僅局限于此，她說古法旗袍的出現(xiàn)改變了她原本的工作和生活軌跡，雖然還會(huì)回到她的老本行——?jiǎng)赢嬙O(shè)計(jì)，做自己獨(dú)立原創(chuàng)的動(dòng)畫片，還要嘗試設(shè)計(jì)導(dǎo)演網(wǎng)絡(luò)劇，但這一切都基于“旗袍”這一主題和中心。在未來建造一間“旗袍博物館”則是她的最終夢(mèng)想，雖然這是條漫長(zhǎng)的路，但她絕不放棄。
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