《東邪西毒》剪輯技巧解析

時(shí)間：2024-07-28 16:24:49 編導(dǎo)制作我要投稿

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《東邪西毒》剪輯技巧解析

　　《東邪西毒》很多人都說(shuō)難懂。香港電影學(xué)會(huì)剪輯課教材影片，該片剪輯師譚嘉明主講，每年亦有很多學(xué)生抱怨看不懂。這當(dāng)然與其錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)及拼接的敘事結(jié)構(gòu)有關(guān)，但更多的是與其強(qiáng)烈的影像表現(xiàn)力和不按常理出牌的剪輯方式有關(guān)。下面對(duì)該片剪輯技巧的特色進(jìn)行解析。

　　1.獨(dú)具特色的正/反拍剪輯

　　正/反拍剪接是基本的剪輯技術(shù)，每一部主流電影，甚至很多實(shí)驗(yàn)電影都會(huì)采用。

　　王家衛(wèi)的電影也經(jīng)常沿用傳統(tǒng)的正/反拍剪接方式。較主流的《旺角卡門》不用說(shuō)，《東邪西毒》中也有出現(xiàn)，例如剛開場(chǎng)不久，張國(guó)榮飾的歐陽(yáng)峰與劉洵飾的對(duì)手打斗，便有幾個(gè)人對(duì)剪的正/反拍。但這種主流的剪輯手法，在《東邪西毒》內(nèi)一般都出現(xiàn)于過(guò)場(chǎng)式或較次要的時(shí)刻。在重要的戲劇場(chǎng)面，剪輯師采用違背了約定俗成習(xí)慣的剪輯方式，因此令人有“不知他說(shuō)什么”的感覺(jué)。該片獨(dú)特的正/反拍剪接風(fēng)格，有以下數(shù)種方式。

　　(1)多用雙人鏡頭

　　一般主流電影，兩個(gè)角色的對(duì)手戲都采用雙人鏡頭及單人鏡頭對(duì)剪的方式。甲與乙交談，首先同時(shí)見(jiàn)到兩人，跟著一個(gè)甲的單鏡、乙的反應(yīng)鏡頭，然后再回到雙人鏡頭或甲乙對(duì)剪。而《東邪西毒》的剪輯刻意違背這種方式，大量應(yīng)用雙人鏡頭。例如黃藥師第一次探望歐陽(yáng)峰，兩人風(fēng)馬牛不相及地在屋外帳篷下的遠(yuǎn)鏡中坐著，黃在桌旁提到“醉生夢(mèng)死”，歐陽(yáng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地坐在墻上，身體向著外面蒼涼的景色，頭卻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)聽(tīng)。在朦朧的暮色或陰暗的燈光下，我們只聽(tīng)到黃的獨(dú)白，看不到兩人的表情，發(fā)言者的口形更不用提了。直至談話的末段，才接到黃的中鏡，讓我們看得清楚點(diǎn)。跟著接到一個(gè)歐陽(yáng)的正面特寫，好像是他的反應(yīng)鏡頭，細(xì)看之下，背景卻已移至室內(nèi)，聲帶上亦響起他的旁白，顯示已進(jìn)入了別一場(chǎng)戲。

　　這種剪輯及場(chǎng)面高度，營(yíng)造出強(qiáng)烈的疏離效果，阻止了觀眾對(duì)角色的認(rèn)同及對(duì)電影的投入，令他們難以產(chǎn)生一般觀影的感情反應(yīng)。例如上文提到的歐陽(yáng)峰特寫，時(shí)間非常短暫，一般觀眾可能根本未有機(jī)會(huì)看清楚更換了背景，只直覺(jué)地感到有了變動(dòng)，更增迷惘之意。

　　(2)沒(méi)有反應(yīng)鏡頭

　　承接上文，觀眾誤會(huì)歐陽(yáng)的特寫為反應(yīng)鏡頭，因?yàn)檫@是一般電影的剪輯策略。《東邪西毒》令人困惑的地方，就是經(jīng)常違反了觀眾的期待。黃藥師說(shuō)話，我們自然想看到歐陽(yáng)峰的反應(yīng)，一般電影也會(huì)滿足我們的期待。該片剪輯巧妙的地方，是那一個(gè)歐陽(yáng)峰的特寫，又起碼交代了他的部分反應(yīng)，不過(guò)這反應(yīng)卻發(fā)生在另一場(chǎng)戲中!

　　貫穿《東邪西毒》，剪輯風(fēng)格不斷觸犯著我們的期待，拒絕為我們提供反應(yīng)鏡頭，最明顯的例子是介紹歐陽(yáng)峰為殺手經(jīng)紀(jì)人的戲。他在大特寫中對(duì)著鏡頭說(shuō)話，對(duì)象是右方前景只見(jiàn)到黑黑的背影的人。歐陽(yáng)峰巧言令色地引誘這個(gè)無(wú)名人去買兇，但剪輯師從頭到尾不讓我們看到他的面貌。只有正拍，沒(méi)有反拍鏡頭。

　　另一個(gè)例子是楊采妮飾演的無(wú)名女子，請(qǐng)求歐陽(yáng)峰雇大夫照顧洪七。歐陽(yáng)語(yǔ)帶譏諷地說(shuō)：“可惜我家沒(méi)有雞蛋……你是最擅長(zhǎng)用雞蛋請(qǐng)人做事的。”他邊回應(yīng)邊喝水，畫面停留在他的面部特寫，沒(méi)有剪到她的反應(yīng)。直至他喝完水，去到她身后說(shuō)：“我是不會(huì)救他的”，我們才在雙人鏡頭的特寫中見(jiàn)到她的反應(yīng)鏡頭。

　　(3)從單人鏡頭到雙人鏡頭的長(zhǎng)鏡頭

　　《東邪西毒》中，省略反應(yīng)鏡頭而改用雙人鏡頭的剪輯策略，有時(shí)則以長(zhǎng)鏡頭畫面出現(xiàn)。慕容嫣與歐陽(yáng)峰討論她“哥哥”，兩人圍著一個(gè)鳥籠談了好長(zhǎng)一段話，但剪輯師只用了一個(gè)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭中慕容、歐陽(yáng)、鳥籠、籠的影子、鏡頭焦點(diǎn)都不斷移動(dòng)，婆娑起舞地彼此配合。他說(shuō)話時(shí)，也沒(méi)有剪到她的反應(yīng)，反而安排他慢慢地走到她身旁或身后，鏡頭則跟著他從單人鏡頭搖到雙人鏡頭，讓我們同時(shí)見(jiàn)到說(shuō)話的他及反應(yīng)的她。稍后“哥哥”慕容燕出現(xiàn)，也應(yīng)用了同樣的剪輯手法。

　　(4)畫外音的剪接運(yùn)用

　　《東邪西毒》的剪輯，喜歡安排畫外音作為剪接點(diǎn)的重要元素。

　　無(wú)名女子請(qǐng)歐陽(yáng)峰幫助洪七，鏡頭中我們只看見(jiàn)聽(tīng)而無(wú)心的他，而看不到苦苦央求的她，等如一個(gè)斷裂的反應(yīng)鏡頭。換一種說(shuō)法，是只有反拍鏡頭，而沒(méi)有推動(dòng)它的正拍鏡頭。

　　又例如夕陽(yáng)武士的出現(xiàn)。電影從他的妻子撫摸馬匹的場(chǎng)面接到一個(gè)酒碗的特寫前，畫外響起黃藥師的聲音：“介意我請(qǐng)你喝杯酒嗎?”黃的手正想倒酒，但武士的聲音在畫外回應(yīng)：“我今晚只想喝水。”倒酒的手停在半空，還未退出畫面，水舀子已從桌下出了場(chǎng)，接下來(lái)的鏡頭中，黃慢慢地為酒碗注上了水。三人間復(fù)雜的關(guān)系，在畫中人、畫外音、回憶/想像間一連串巧妙的剪輯中，得到了含蓄的交代。

　　以上各種方式，都是違反觀眾期待的正/反拍剪輯技法，在角色之間制造了特異的關(guān)系，含蓄但有交地表達(dá)了電影中愛(ài)恨纏綿、迷惘錯(cuò)亂的感情瓜葛。

　　2、令人困惑的視點(diǎn)剪輯

　　約定俗成的電影文法，剪輯規(guī)律很大程度上依據(jù)視線的一致性。意思是說(shuō)。從一個(gè)鏡頭接到另一個(gè)，視線是應(yīng)該銜接的。《東邪西毒》的剪輯雖然非常獨(dú)特，但并非石破天驚的離經(jīng)叛道。不過(guò)，由于他別樹一格的場(chǎng)面調(diào)度，往往產(chǎn)生令人迷惘的剪輯效果。

　　(1)目不交投的角色

　　電影畫面中，角色交談時(shí)往往目不相接，而且身體更朝著不同方向，以構(gòu)圖表達(dá)隔膜。上文討論的歐陽(yáng)峰與黃藥師在屋外對(duì)談的場(chǎng)面是典型例子。其他如夕陽(yáng)武士與無(wú)名女子的答問(wèn)、歐陽(yáng)峰請(qǐng)洪七吃飯等場(chǎng)面，這種情況都不斷出現(xiàn)。這種特別的場(chǎng)面調(diào)度，往往令觀眾不能依循視線的一致性去理解電影的剪輯，因此會(huì)有摸不著頭腦的感覺(jué)。

　　黃藥師喝完“醉生夢(mèng)死”后與歐陽(yáng)峰交談一段，剪輯師先給我們一個(gè)中景，銀幕右方是轉(zhuǎn)動(dòng)的鳥籠，左方則是倚墻的歐陽(yáng)峰，與畫外的黃藥師談了幾句。跟著接到一個(gè)全景，鳥籠在銀幕左上角轉(zhuǎn)動(dòng)，黃則在中間偏左的位置坐在地上。本來(lái)鳥籠的存在已為我們?cè)O(shè)立了角色的位置，即歐陽(yáng)在籠的左方、黃在籠的或方。但歐陽(yáng)在中景里，目光卻向右方凝望，令我們真覺(jué)上以為黃是在他左方，兩個(gè)鏡頭的連接便有突兀之感。其實(shí)我們只要了解，他們談話時(shí)沒(méi)有彼此直望，便不會(huì)有問(wèn)題。而對(duì)白中，歐陽(yáng)也特別問(wèn)黃為何盯著鳥籠，更為我們安排了線索。

　　跟著，剪到一個(gè)雙人鏡頭，歐陽(yáng)側(cè)面的大特寫在銀幕右方，左上角是鳥籠，坐在地上的黃則在中間。這個(gè)鏡頭有幾點(diǎn)令人迷亂的地方。一是歐陽(yáng)峰這回定晴地望著黃，后者則在銀幕上他的左方。此外，鳥籠在左上角轉(zhuǎn)動(dòng)，更將兩個(gè)角色同時(shí)安排在籠的右方。

　　這是剪輯師玩弄空間與調(diào)度的手法。首先，歐陽(yáng)的凝視可解釋為他已經(jīng)轉(zhuǎn)過(guò)頭去看著黃。而兩人的位置則是攝影機(jī)移動(dòng)了一個(gè)90度與180度間的角度，將角色與鳥籠的地理關(guān)系重新界定了，雖然沒(méi)有違反基本的“180度定律”，仍然令我們有無(wú)所適從的感覺(jué)。

　　這種做法，挑戰(zhàn)了電影語(yǔ)言文法。雖然在現(xiàn)實(shí)生活中，人與人交談，確實(shí)經(jīng)常都會(huì)目不交投，但電影在發(fā)展過(guò)程中，視線的一致性已經(jīng)成為了剪輯的定律，剪輯師因此常常努力在鏡頭調(diào)度上維持這種一致性，例如一個(gè)角色往右下方望，接到與他對(duì)話的角色便會(huì)往左上方望。《東邪西毒》不以為然地違反了視線的一致性，產(chǎn)生了奇趣的剪輯效果。

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