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淺談中國商業(yè)環(huán)境設計發(fā)展趨勢
人類文明發(fā)展初期，造物活動中的感性因素大于理性因素。人們通過不斷地概括、提煉、加強、抽象等藝術加工手段，從而積累起審美經(jīng)驗并逐步樹立起審美理想，使審美時空轉化為“文化環(huán)境”。
這個環(huán)境以生活方式為文化的載體，人們在創(chuàng)造新的室內(nèi)空間環(huán)境的同時，也把設計者的意圖滲透到空間環(huán)境的布置、陳設和裝飾中，自然而然地形成一種文 化藝術空間，它們之間相互作用，形成某種情緒和氣氛，共同造就整體空間藝術“審美場”。中國傳統(tǒng)文化特色的“審美場”就是在特定的文化環(huán)境中形成的，與特 定的生活習俗和社會心理相關聯(lián)。
經(jīng)過歷代藝人的傳承和發(fā)展，形成了穩(wěn)固化、規(guī)范化、程式化、符號化等藝術特征。所謂中國文化特色的商業(yè)環(huán)境，不僅表現(xiàn)在商 業(yè)道具和室內(nèi)裝飾的表象層面描繪上一些傳統(tǒng)的四神顯靈或龍鳳呈祥等裝飾紋樣，它還通過形式而表達思想意識和審美觀念等精神內(nèi)涵，代表了一種民族文化心理與 素質。它異于外族的風格和特點，源于對客觀世界及其規(guī)律的不同觀察，主要集中在對時空構成的認識態(tài)度上。
商業(yè)環(huán)境空間可以說是一種心理空間，是對物質形態(tài) 的位置的感知，也就是老子所說的“萬物負陰而抱陽”。對于商業(yè)環(huán)境中道具的陳設布置而言，不論是平面形態(tài)還是立體形態(tài)，表現(xiàn)在空間中的正形與負形都具有特 殊意義，對立雙方可以互相轉化，相輔相成，構成一個完整的“審美場”。
在商業(yè)道具設計和布置中，要認真研究中國古代文化藝術傳統(tǒng)，充分發(fā)掘和利用“空”與“無”的價值，虛空間在“審美場”中所產(chǎn)生的張力有時要大于實空 間的作用。順其自然、裝點環(huán)境、美化生活空間，是中國空間藝術傳統(tǒng)的主要觀念之所在，在自然中尋求秩序感，從規(guī)矩中取得自由化，這對于創(chuàng)造具有中國文化特 色的商業(yè)環(huán)境是有指導意義的。作為道具設計師，我們不僅要關注道具的造型等實體空間形態(tài)，更要處理好道具與建筑等實體之間的虛空間，充分利用虛空間所表現(xiàn) 的張力來加強人們對商業(yè)空間環(huán)境的感知。
中國傳統(tǒng)文化中最主要的是具有文人氣質的“審美場”，即郭若虛所說的“氣韻”的養(yǎng)成，“人品既已高矣，氣韻不得不高;氣韻既已高矣，生動不得不至： 所謂神之又神而能精焉”。
以強調修養(yǎng)內(nèi)省為追求目標、以超凡脫俗為個性特征的文人氣質，構建了文人士大夫階層的“審美場”。這類環(huán)境空間設計大都要求光素 無飾或少有雕飾形象，是虛中見實，以朦朧的手法渲染潔身自好、雅致淡泊的精神品德。
這是具有中國傳統(tǒng)文化特色的商業(yè)環(huán)境所力求體現(xiàn)的，也正是當今設計師所 欠缺的，這就迫切需要設計師認真研究中國傳統(tǒng)文化藝術特征，吸收傳統(tǒng)文化的精華，并運用到設計中，只有這樣才能創(chuàng)造出符合中國國情，具有鮮明文化特色的商 業(yè)環(huán)境，這是中國商業(yè)環(huán)境設計發(fā)展的歷史趨勢。
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