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花鳥畫的具體章法
導(dǎo)語(yǔ)：章者，條理結(jié)構(gòu)之謂也：法者，方法。法規(guī)也。章法者，構(gòu)成畫面之筆墨韻律、結(jié)構(gòu)條理之法規(guī)也。下面是小編收集整理的關(guān)于花鳥畫的章法，歡迎參考!
章法不同于構(gòu)圖：
寫意花鳥畫的構(gòu)圖并不等于章法。章法指一幅創(chuàng)作的最后效果，它不單指構(gòu)成畫面的形象輪廓，凡色彩、墨色、濃淡、位置、提款、印章等都包括在內(nèi)。
章法從屬于立意：章法是結(jié)構(gòu)思形象化的表現(xiàn)，首先是內(nèi)容決定形式，章法服從立意。如《狂飚勵(lì)志》一畫中之雄鷹，被處理在山巖之顛，被巖石直送上，整個(gè)畫面上實(shí)下虛，呈逆風(fēng)之勢(shì)，充分顯示了雄鷹“獨(dú)立雄無敵，搏擊萬里風(fēng)”的英雄氣概，從而表現(xiàn)了作者的立意。
《小憩》一畫卻將兩只小憩之雞處理在下端，上端留出大塊空白，從而大大加強(qiáng)了山色空曠，萬籟俱寂，雙雞昏昏欲睡的意境
《牡丹》一畫直插向上，老干支撐，花頭昂首怒放，顯得端莊富麗，雍容華貴。
《芍藥》一畫形向上，再向右下角傾倒嫩干孤形下彎，攜拽半藏半露之花頭，婆娑起舞，加強(qiáng)了其嫵媚之姿。
章法因人而異：寫意畫既然是人的物化，自然就出現(xiàn)了畫如其人的問題。如吳昌碩講究的氣勢(shì)，故其作品多用三角形構(gòu)圖形式，并將主體置于30度的銳角上，給人以奇險(xiǎn)而豪放的感覺。王學(xué)淘先生的畫風(fēng)靈巧，其作品多在不等邊三角形之一角上展開表現(xiàn)主體，另一兩角延伸畫面主體之外，以表現(xiàn)畫外有畫，給人以微妙空靈之感。而生性耿直、情懷超逸的潘天壽先生卻喜歡以“體塊組合”與骨架結(jié)構(gòu)“的構(gòu)圖形式來揭示自己剛直不阿的高風(fēng)傲骨。
章法的關(guān)鍵是賓主虛實(shí)：
立意明確之后，關(guān)鍵是如何具體處理，而處理的關(guān)鍵又不外乎“賓、主、虛、實(shí)”四個(gè)字。即賓主相扶，若群星之朝北斗：虛實(shí)相生，如四還之環(huán)九洲，所謂“分賓主、相陰楊3、度相背、參起伏，首尾圓合，前后呼應(yīng)，起承轉(zhuǎn)合，氣脈流通。無賓則主體孤立而不成畫，無主則群龍無首若散沙：無虛則實(shí)不顯，無實(shí)則虛不明”
傳統(tǒng)章法則采取大虛大實(shí)，置主體于一隅的老秤式的偏局構(gòu)圖，忌諱天平式的對(duì)稱構(gòu)圖。
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