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油畫的間接畫法
油畫除了直接畫法之外，還有間接畫法。間接畫法一般都是利用油畫媒介的透明性的，也被稱為透明畫法�，F(xiàn)在我們來(lái)了解一下油畫的間接畫法。
古典間接畫法
又稱多層透明畫法，歷史悠久，是歐洲傳統(tǒng)繪畫的古老方法。歐洲丹陪拉繪畫技法和早期油畫普遍采用這種繪畫方法。它是利用樹脂光油的透明性和干燥速度快的優(yōu)點(diǎn)，把一層顏色單獨(dú)罩染在另一層顏色上，下層顏色與上層顏色通過(guò)光線折射的物理混合產(chǎn)生另外一種顏色、使我們看到的顏色其實(shí)是一種視覺上的混合猶如多層有色的透明玻璃疊放在一起。所以歐洲古典間接畫法指的是作畫過(guò)程中造型也色彩相分離。
早期油畫透明技法是單線勾勒輪廓定稿后，用單色塑造明暗關(guān)系、再用簡(jiǎn)單的透明顏色平涂罩染，這也是最基本的間接畫法后來(lái)隨著明暗關(guān)系和造型技術(shù)的進(jìn)步和成熟，逐漸發(fā)展成為用單一顏色做完整素描，最后罩染一遍或多遍透明顏色的繪畫技法。古典寫實(shí)風(fēng)格的油畫強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)和造型的寫實(shí)性和嚴(yán)謹(jǐn)性，無(wú)論是一次還是多次的色彩罩染都要服從于形體和造型。透明畫法的最大特點(diǎn)是把型的塑造和色的罩染相分離，這樣就可以從容地集中精力把造型解決好后在考慮色彩問(wèn)題。因此創(chuàng)作的稿子造型要準(zhǔn)確、肯定、嚴(yán)謹(jǐn)、避免罩染時(shí)再去修改形體。
油畫間接畫法
基本上可以分為兩大類，分別是提白罩染法和塑造罩染法。
提白罩染法是在畫面定稿后作一中間色層中間色層可以根據(jù)畫面需要處理并在中間層上用半透明或不透明的白色從畫面的亮部畫起進(jìn)行提白塑造形體。形體要盡量保證暗部的透明性，根據(jù)需要暗部可以適當(dāng)加深。提亮完成的畫面黑白層次要強(qiáng)烈一些整體效果要完整待干后用半透明或透明色在型體上進(jìn)行罩染。這樣豐富的畫面形體和統(tǒng)一的色彩關(guān)系才產(chǎn)生了間接畫法特有的質(zhì)感和和諧的美感透明、含蓄、晶瑩作畫過(guò)程中提白是為了造型罩染是為了解決色彩。這種方法是不透明色的提白與透明色的罩染交替進(jìn)行的，從而獲得造型和色彩的嚴(yán)謹(jǐn)與深入。
塑造罩染法是在畫面定稿后用單色在白色畫底或有色底上進(jìn)行型體的塑造，但畫面的色彩和明暗對(duì)比要為后期罩染留有余地整個(gè)畫面的明暗關(guān)系要比正常的黑白灰淺一度。畫面塑造好后，最后通過(guò)罩染使畫面深入完善，也使罩染前較亮的部分通過(guò)顏色的反復(fù)罩染達(dá)到視覺合適的程度。這種方法也是塑造與罩染前后分離，色彩由透明、半透明與不透明色層共同完成。當(dāng)然，不同時(shí)期或同一時(shí)期不同藝術(shù)家由于審美趣味的不同對(duì)間接畫法的運(yùn)用也不相同也不是簡(jiǎn)單的按一種方式來(lái)規(guī)定完成。它們的共同特征表現(xiàn)為造型與色彩分開進(jìn)行處理，通過(guò)多次透明與不透明色層的反復(fù)重疊、滲透而獲得最后的視覺混合。因此，它不是一次性的直接畫出物象的型體和色彩，而是多次的多層的，間接的完成工作。
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