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      國畫松樹繪畫技巧

      時間:2024-10-22 13:01:03 美術培訓 我要投稿
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      國畫松樹繪畫技巧

        松樹歷來被人們謳歌與描繪,成為國畫中的重要題材之一。以下是小編整理的國畫松樹繪畫技巧,歡迎閱讀。

        (一)畫松干

        1.用兼毫抓筆,吸清水,再蘸濃墨以中側鋒兼施的筆法,先畫出松干陰面的輪廓線。接著蘸淡墨按此法畫出松干陽面的輪廓線。

        2.用筆順序是從上到下一段一段地接著畫。畫時要根據整體構圖的需要留出接畫枝干和枯杈的空缺。

        3.在運筆過程中,手和腕的動作要有輕重、快慢、提按、轉折、頓挫、順逆和散拖的變化;從筆墨效果上要有剛、柔、枯、潤、光、毛、蒼、嫩等變化;從視覺效果上要有生命感、力量感和體積感。也就是說,畫松干極為重視用筆的方法和功力。

        4.生長在高山峰巔和峭壁間的老松儀態,或曲折而俯仰,或躬身而若揖,如巨龍騰躍,氣勢尤為雄奇壯觀。勾線時應注情于筆,要氣勢連貫,如“筆走龍蛇”。墨色渾融協調,用筆要堅勁疾利,表現出古松蒼皮老干、質堅勢傲的風骨。

        (二)畫松枝

        松樹的干與枝,是一個有機的整體,松樹的勢態神儀主要由它們來決定。畫松枝的用筆、用墨及運筆方法與畫松干基本相同,但又有區別,其一是,線條比松干細些;其二是,畫松枝要注意表現出前后左右的不同長向(即樹分“四岐”)和疏密、隱現、長短、粗細、枯茂等變化;其三是,畫老松要畫出古枝屈折、回互交織、枝橫勁而彈進的特征,以顯出它們那種挺然屹立傲蒼穹的精神。

        (三)畫松樹節窟與枯杈

        為了表現松樹歷劫不衰、巍然挺立的精神狀貌,在枝干的轉折處適當畫些節窟(即樹眼)、枯杈和短斷枝是非常必要的。應以干濃墨為主,中側鋒畫節窟,中鋒畫短斷枝與枯杈,筆線要渾圓堅實。

        (四)點苔

        在松樹干枝兩側加著焦渴的密點稱為點苔。要表現出松樹皮爆裂的感覺。點苔時應審視全局,按藝術上的需要加點,注意疏密、大小、濃淡關系上的變化,切不可均勻地平鋪。還應充分運用腕力,以“高山墜石”般的力度點出,達到神滿氣足的藝術效果。

        (五)畫松皮

        松干的表面有鱗狀的皺裂皮層,即“松鱗”,它是松樹的特征之一,表現出松樹蒼勁偉岸的神韻。

        在畫完干、枝以后,緊接著就要圈鱗。用筆多為中側鋒兼施,并要注意以下幾點:

        1.要有虛實、疏密的變化,以表現松干的立體感,往往是陰面圈鱗而陽面不圈鱗,或兩側圈而中間不圈。

        2.鱗片應有大、小、粗、細、濃、淡之別,不可千片一律。

        3.干與枝、近枝與遠枝的鱗也應有區別。相比而言,圈干上鱗片用線稍粗,鱗片稍大,圈枝上鱗片用線稍細,鱗片也稍小。近枝鱗片用墨稍濃于遠枝鱗片。

        4.整體用墨方法應以積墨法為主。即先以淡墨不規則地圈鱗,半干時再以濃墨破圈,并隨手抹擦。

        5.圈鱗時須情、氣并盛,放縱其筆往往在有意無意之間,達“無意于佳乃佳”(蘇軾語)的效果。

        (六)松針針形與排列

        由于松葉呈針形,所以稱為松針。

        畫松針應以“遠取其勢,近取其質”的方法作近似描繪,無須一一繪之。歷代松針畫法有十幾種之多,這里舉出雙筆車輪針法,它是明代吳偉所創造的雙筆畫針法(自然界的松針,有許多就是每兩針為一束地生長)。

        畫松針用筆以狼毫小楷中鋒實起實收為主,如“錐畫沙”,質如鋼針。用墨可先濃后淡,多層重積。

        身臨松下而肅然心靜之情意的產生,是與松針青翠蒼郁的描繪分不開的。整幅作品水平的高低,從畫松針的功力上已能看出個大概。所以,千萬不可輕視松針。

        (七)畫松針

        用狼毫小楷筆或“花枝俏”筆畫松針,雙筆中鋒,實起實收,質如鋼針。用墨先濃后淡,濃淡交替,多層重積,注意留出主要枝干不畫松針,以見其勢。松針畫完之后,再用淡花青色點染一遍。

        (八)題款與押印

        全圖畫畢,選適當位置題款、押印。

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