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現代舞道具的衍展性
許多現代舞一點都不‘抽象’，大部分作品甚至有著非常清晰的故事、情節和內涵;觀眾看不懂，主要是因為舞蹈有著多層次的閱讀空間，不像傳統舞蹈中規規矩矩地用動作來說一個大家耳熟能詳的故事。當觀眾觀賞現代舞時，覺得內容既像‘這’，又像‘那’，到底是‘這’還是‘那’?讓只是希望看一個簡單故事，而不需要動用腦子來思考的觀眾，覺得莫名其妙，煩躁起來，最簡單的發泄，便說一聲：看不懂。剛好‘抽象’藝術，也是讓觀眾看不懂的多，于是現代舞便無辜地跟‘抽象’這個名詞掛起鉤來。
這種在一個作品里包涵著多層次的內涵，并不叫‘抽象’，也不是現代舞獨有的藝術表現形式，在我們傳統的文學作品【詩經】里，便有著大量的多層次表現手法。所謂‘賦’、‘比’、‘興’，‘賦’是直抒胸臆，大概是等于我們今天的具象故事情節的舞蹈;‘比’是相似事物的并列以作彼此參照，有點像今天我們在舞蹈里的象征手法;‘興’是睹物思懷引起諸多聯想。一件事物或一句詩詞能夠引起詩人和讀者諸多聯想的，便是今天我們在現代舞中希望達至的多層次表現方式。
現代舞中道具運用的最高境界，應該也是能夠引起觀眾的諸多聯想，也就是在作品中的一件簡單道具，能夠讓觀眾有多層次的閱讀理解方式，而這種能夠引領觀眾翩翩聯想的特質，便是道具的衍展性。
舉一個例子吧!李捍忠和馬波編排的《滿江紅》是我見過中國的現代舞中，能夠運用道具達到衍展性的一個作品。從頭到尾一個四十分鐘的舞蹈，道具便是一塊紅布，可這塊紅布被運用得淋漓盡致，搭在肩上是個沉甸甸的包袱、蓋在頭上代表傳統的婚禮、演員揮舞起來變成內心和世道的轟轟烈火、每一位演員的手中紅布展開猶如鋪天蓋地充滿壓迫性的一面紅墻，連接起來又成了一條紅色大繩子，演員玩跳大繩、踩鋼絲、推磨、舞龍，最后被這條紅繩子束縛著又掙扎著從繩子的糾纏中拋離出來。在這些紛至沓來的視覺形象里，觀眾可以閱讀出不同意義，有人看見紅布帶出的中國傳統、有人認為紅布代表的是政治、也有從中感受到革命的熱情、更有鮮血、危險和生死交加的愛或恨。
當然，一些未能接受藝術可以擁有多層意義的觀眾，可能看完了《滿江紅》后，還是要問，這個作品的編導到底要說什么，那塊紅布究竟是什么意思?唉!就是看不懂。
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