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中國(guó)傳統(tǒng)木偶戲的種類(lèi)
清代乾隆年間，是中國(guó)傳統(tǒng)木偶的繁榮時(shí)期。各地方木偶戲的種類(lèi)繁多，與地方戲曲相結(jié)合，通常有提線(xiàn)木偶、布袋木偶、杖頭木偶均曾盛行于揚(yáng)江南地區(qū)。今天跟大家共同分享一下這門(mén)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)表演的精髓。
杖頭木偶
遍布中國(guó)大地的南北東西。各地木偶高差很大，從8寸至人高不等。杖頭木偶由表演者操縱一根命桿(與頭相連)和兩根手桿(與手相連)進(jìn)行表演，有的為三根桿或“托偶”，依手桿位置有內(nèi)、外操縱之分。頭以木雕，內(nèi)藏機(jī)關(guān)，使嘴、眼可動(dòng);命桿為木、竹制，各派長(zhǎng)、短不同，手桿與手、肘相接。“內(nèi)操縱”者多演傳統(tǒng)戲曲劇目，寬袍大袖，便于表演戲曲程式，動(dòng)作靈活，栩栩如生。“外操縱”多彎把式命桿，負(fù)擔(dān)減輕，表現(xiàn)力增加;紙制偶頭轉(zhuǎn)向靈巧，便于控制，機(jī)關(guān)多樣，動(dòng)作豐富;因手桿在外，身體塑形自由，整體感增強(qiáng)，突破了傳統(tǒng)造型的局限，更合人物與時(shí)代需要;手的材料不斷更新(木-塑料-樹(shù)脂)，手桿逐漸由鋼絲替代，“打腳”也出現(xiàn)了“橫飛燕”、“大跳”等舞蹈動(dòng)作。這對(duì)劇目的開(kāi)拓、表演的發(fā)展、觀(guān)眾的發(fā)掘，意義重大。時(shí)至今日，杖頭木偶聲勢(shì)依然。
提線(xiàn)木偶
古稱(chēng)“懸絲傀儡”，由偶頭、籠腹、四肢、提線(xiàn)和勾牌組成，高約兩尺。偶頭以樟、椴或柳木雕成，內(nèi)設(shè)機(jī)關(guān)，五官表情豐富;竹制胸腹，手有文、武之分，舞槍弄棒，筆走龍蛇，把盞揮扇，妙趣橫生;腳分赤、靴、旦3種，勾牌與關(guān)節(jié)間有長(zhǎng)約3尺的提線(xiàn)。近年來(lái)，木偶舞臺(tái)演出區(qū)域擴(kuò)展，泉州木偶劇團(tuán)提線(xiàn)表演占據(jù)整個(gè)舞臺(tái)空間，提線(xiàn)可達(dá)6尺，難度大，但表現(xiàn)力大增。提線(xiàn)一般為16 條，據(jù)木偶動(dòng)作需要取舍，合陽(yáng)線(xiàn)戲基本提線(xiàn)5條，做特技時(shí)可增加到30余條，演來(lái)細(xì)膩傳神，技巧高超。自古及今，倍受稱(chēng)贊。
鐵枝木偶
流傳于粵東、閩西，據(jù)說(shuō)源自皮影戲，潮汕人稱(chēng)“紙影戲”。偶高1到1.5尺，彩塑泥頭，桐木軀干，紙手木足;操縱桿俗稱(chēng)“鐵枝”，一主二側(cè)，鐵絲竹柄。表演者或坐或立，于偶后操縱，形象規(guī)整，結(jié)構(gòu)獨(dú)特。近年來(lái)，又加高了偶身，調(diào)整扦位，使其出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機(jī)。
布袋木偶
又稱(chēng)“掌中木偶”，以福建漳州、泉州最盛。偶高尺余，由頭、中肢和服裝組成。它以樟木雕頭，機(jī)關(guān)控制表情和肌肉運(yùn)動(dòng);手分拳、掌，食指入頭頸，中指、拇指操縱雙手，動(dòng)作敏捷，準(zhǔn)確豐富，構(gòu)成布袋木偶的主體;有時(shí)表演者以一小竹簽插入偶袖捻動(dòng)，豐富了手臂動(dòng)作，而且他們可以憑借精湛技藝，做出開(kāi)扇、換衣、舞劍、搏殺、躍窗等高難動(dòng)作，令人叫絕。布袋木偶劇目豐富，傳統(tǒng)、現(xiàn)代、神話(huà)、童話(huà)，題材眾多，新型工藝結(jié)構(gòu)，不勝枚舉。
除此之外，民間偶有“水傀儡”、“藥發(fā)傀儡”顯現(xiàn)，但流布、影響甚微。“肉傀儡”雖流布較廣，但已純屬民間表演藝術(shù)了。
民間藝術(shù)在現(xiàn)代浪潮的城市中漸漸退到了邊緣。在滿(mǎn)城霓虹燈光下，很難再見(jiàn)到往日走街串巷的街頭藝人。近年來(lái)，人們認(rèn)識(shí)到了文化的重要性，這些珍貴的傳統(tǒng)藝術(shù)被現(xiàn)代音樂(lè)家們重新打造，帶來(lái)了很多全新的文化元素。我們逐漸了解到，很多世界經(jīng)典故事被小小的木偶演繹成了家喻戶(hù)曉。傳統(tǒng)的木偶工藝也在匠人們的探索中，以更優(yōu)良的做工逐漸超越了西方國(guó)家的動(dòng)漫技術(shù)。他們面部表情更生動(dòng)，服裝更華麗，逼真美觀(guān)有立體感。
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