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淺論書法與款識之比較
寫意畫是有一定的難度的，為何？關鍵在于題款字。有人說題款有什么難的？不就是寫上自己的名字？我看不然。要想題好款還是有相當難度的。很多大書法家繪畫家題款字也不怎么說得過去。比如說于右任給何香凝題的畫就相當?shù)夭缓媒邮堋？墒怯谟胰蔚淖謱懙靡埠茫蜗隳漠嫯嫷靡埠茫欢谝粡埉嬅嫔希扇皇莾蓮埰ぃ蟛粎f(xié)調(diào)。于右任題畫尚且如此，何況那些一點字都沒有練過的人了。可有的畫家在字上還是下過一番功夫的，單看字寫得也不錯，就是別在畫上題，一題再好的畫也是毀了。很多人弄不明白這是為什么？其實弄明白還是有跡可尋的。題款的字和書法的字是有一定的區(qū)別的，大致有五方面區(qū)別：一、字距、行距，二、單字間的結構，三、運筆走勢，四、大小的錯落，五、墨色。下面我分別加以分析。
先說行距、字距。書法要求字成行成距，兩行間大約一字到一字半的距離，如董其昌等的書法行距便更大了。上下兩字的距離一般有半個多字的距離。這樣給人一種放射狀的感覺，以增加作品的張力。而題畫則不然，畫上的字既要和畫融在一起，又要能獨立存在，讓人一看便知哪里是字，哪里是畫。通過題字或給畫造勢，或給畫增加意境，這才是最好的效果。要想達到這些效果，字應當行距、字距都密一點，其相互依靠，形成一片字的感覺，細心觀察徐春藤的墨葡萄和揚州八怪的題款便可明了。即便是倪云林畫的雅逸山水，字也是很密的，像董其昌、陳洪綬等人的字便太稀了，給人柔弱之感。
仔細觀察書家字和畫家字，會發(fā)現(xiàn)書家字不論本人想要多狂放，還是緊緊地被法度所纏繞，總的來說還是很平正的。而畫家的字，更多天機，左歪右斜，似正非正，有的字很長，有的字很扁，更具裝飾味道。有的字左部大右部小，有的字右部大左部小，有的上大下小，有的下大上小。給人新奇之感，總之是多出常人想象。 在運筆走勢上差別不是很大，但一些畫家有時會加上一些隸書或篆書用筆。即便平常畫家的字，在起筆、藏鋒處也會加強裝飾，或方、或圓，不太按正規(guī)書法來。在筆勢上更會造勢，如齊白石、虛谷等人的字便是造勢而成的，不是一筆很長便是一筆很短，行筆中似有扭動，又有變化，非常有特色。
畫家字大小一般差別很大，大的很大，小的很小，或上幾個字很大下幾個字很小，或字大而筆畫粗，或字大而筆畫細，或密不透風，或疏可走馬。
在用墨上，書家字多用一種墨色，顯得莊重。而畫家字的墨色可以變化很大，或濃，或淡，沒必要非是一種墨色。
總之書家字和畫家字還是有區(qū)別的，要想題好款字，還是要下一定功夫的。論文出處(作者):
論水彩畫的藝術特征
嘉祥漢畫像石的雕刻技法研究
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