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      淺談民窯瓷繪的藝術價值

      時間:2024-09-14 16:12:10 藝術學畢業論文 我要投稿
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      淺談民窯瓷繪的藝術價值

        近年拍賣場上官窯瓷器價位高潮迭起而民窯尚無立錐之地!但官窯是在皇家森嚴法規命令下,藝人們在一種唯命是從的氣氛下制作出來的。皇帝的旨意又必然限制了藝術的生命,而沒有生命的藝術是毫無價值可言的!

      淺談民窯瓷繪的藝術價值

        西方傳統繪畫自塞尚之后開始擺脫如實描寫自然圖解式的束縛,開始大膽地抒寫性靈,尋找繪畫本質的自身規律,但發展到現代又產生了許多疑問。這主要是繪畫語言表現的軟弱無力,而語言的無力也就失去了收藏的價值,變成一種捉迷藏的游戲!綜上所述我們不妨看一看民窯瓷繪的藝術天地。

        簡言之,民窯瓷繪有三大特色:

        一是以書入畫,瓷繪用筆完全是書法用筆,線條不拘泥成法而服從線本身的運動規律,粗細疏密,剛柔相濟,抽象雋永意味無窮。往往是字與畫很難區分,人與物融為一體。“酒色財氣”四系罐,字是橫著寫,因為這更便于生產,字在這里更多的作用是裝飾圖案。“雁銜蘆”罐,一枝蘆花倒垂下來橫亙于整個畫面,首尾相接。而展翅高飛的大雁線條排列成放射狀,極具裝飾味。筆法是兩頭尖中間粗的蘭葉描,幾筆蘆葉揮灑自如,讓人嘆為觀止!此畫產生在七百年前的元代真是讓人不可思議!查“元四家”黃、王、倪、吳均無此筆法。“石如飛白木如籀,寫竹還須八法通”的趙孟也不過是說說而已!真正的先行者是這些扎根于民間的藝人們,他們先一步完成了現代派大師們夢寐以求的一筆畫、一筆書,直到晚明畫壇以徐青藤為代表的文人畫家們始窺此中端倪。已故的林風眠先生一生之中都在苦練此種筆法,畫作往往是百里挑一,可見此筆法之難!“青花柳絲”碗心用筆橫刷幾下即為柳,但那是何等的幾筆,西方繪畫就產生不出那幾筆,我們只是在齊白石的畫作中才偶爾能賞其余緒!是寫畫不是描畫是中國畫用筆的關鍵,也是抽象繪畫賴以感人的惟一要素。

        二是以神入畫,不拘泥于物象外表而是寫其意,應該說是發中國寫意畫之先聲。“赤壁夜游”碗,船上眾人均無眉眼,而東坡長吟、艄子回眸之狀皆躍然“碗”上。“宣德四魚碗”其用筆不過三四而魚之態出矣,兩百年后在八大山人的畫面中見到了類似的魚。“江山垂釣圖”碟,越到后來其形越簡,最后只剩下一桿一線一釣翁了。最有意思的是晚明的那批山水圖案全部是點、線、面的構成。“江山漁樂”插在一寸高的畫面中聚點成樹,一抹成山,重重疊疊、密密麻麻于重山大江中置屋宇、構房舍。屋中有人居住,江中有人撐帆,一派生機。而一百年后石濤和尚畫的“搜盡奇峰打草稿”與此如出一轍。最令人驚喜的一個小碗所繪山水全部為幾何塊面的分割排列,密處直線平涂,疏處曲線交叉,類工業文明之產物。碗心所繪則更耐人尋味:豎線、橫線、圓圈一抹一點,是符號?是圖案?不得而知,但極具現代抽象構成之語言,產生在四百年前的明代,其超前意識耐人深思,發人深省。還有眾多的鳥獸人物花草圖案,其形象多是幾筆而成,一揮而就。不是似與不似的老生常談而是遺貌取神的開宗立派!誰說中國沒有抽象藝術,誰說中國人不懂抽象繪畫?千百年來歷代的民窯藝人們用他們的聰明才智、勤勞雙手留下的這批寶貴的民窯瓷繪是一個很好例證。而傳神之筆則是抽象繪畫賴以生存的一條生命線!

        三是以情入畫,民間藝人長期生活于民間,老百姓的喜怒哀樂、傳統習俗,大自然中的山川地貌、飛禽走獸無一不是他們攜取的畫材。這較之文人畫家的“松竹梅蘭”,宮廷畫家的“遵旨制作”不知要廣闊了多少倍,更由于這些都是他們親身體驗到的,畫出來就倍感親切。“畫為心聲”在這里得到了最充分的發揮。一切功名利祿與他們都毫不相干,他們的生活就是畫畫,他們的畫就是畫他們的生活。這是人類藝術的活水源頭,在生活里他們產生了一種表達他們心聲的欲望,訴諸筆端,形之筆墨。我們常說的真、善、美的第一條就是真,唯真才有善和美。所謂“詩三百篇”、“赤子之心”、“童心不泯”、“返樸歸真”一類詞是歷代大藝術家孜孜以求的,為什么要追求?因為這才少雕琢之氣,出自肺腑,發自天籟。而天籟是不可學的!藝術的生命在于作者感情的注入,唯獨此,藝術才會延續下去,才會感動后人。而這恰恰是官窯瓷繪絕對做不到的!

        我們現在能保留下來的紙絹本前人墨跡,宋元已不多見,至明亦是鳳毛麟角,而陶瓷卻完好如初地保留下了這些前賢手跡,歷千百年而不變,這不能不說是陶瓷對文物保護的一大貢獻。它們雖然出自民間,沒有留下作者的任何名字,但它們折射出來的藝術光彩,卻仍能發我們深思,給我們啟迪,指引我們向前。

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