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如何區(qū)分“西皮”與“二黃”
“西皮”和“二黃”本是兩種不同的聲腔，如果從調(diào)式、調(diào)性、旋律結(jié)構(gòu)、音樂風(fēng)格等方面進行詳細(xì)的分析，不免有些過于繁難。下面小編為大家詳細(xì)介紹如何區(qū)分“西皮”與“二黃”，希望能給大家?guī)韼椭?
如何既簡便又清楚地區(qū)分出“西皮”與“二黃”呢?簡而言之，不妨從京胡的定弦入手。首先有一個感性認(rèn)識，爾后逐漸深入，再從理性上加以消化，那樣，你就會感到辨別它是如此的輕而易舉。
“西皮”唱腔的京胡定弦為“6～3”(la～mi)弦，即里弦為簡譜帶一個低音點的“l(fā)a”音，外弦為不帶高、低音點的“mi”音;
“二黃”唱腔的京胡定弦為“5～2”(gol～re)弦，即里弦為簡譜帶一個低音點的“gol”音，外弦為不帶高、低音點的“re”音。
不同的定弦是由于兩種聲腔的來源屬性不同而造成的。同時，這種不同也形成了兩種聲腔各自的音樂特點和風(fēng)格。“西皮腔”脫胎于梆子腔，故而其旋律高亢激昂，具有明顯的北方特點。“二黃腔”的起源有兩種說法。一說源于江西的宜黃腔;一說源于徽調(diào)。無論它源于宜黃腔還是徽調(diào)總之都是南方劇種，所以其南方音樂特色較為突出。
了解了它們不同的風(fēng)格屬性和京胡定弦后，在欣賞與演唱過程中，你就不難抓住容易區(qū)分二者的另一個特點--過門兒。以〔原板〕的起首過門兒(也就是演員準(zhǔn)備開唱前的前奏)為例，無論它以什么樣的方法開起，在過門兒結(jié)束處，“西皮”過門兒總是歸到“1、6”這兩個音上，而且用一個起于“do”音又止于“l(fā)a”音的箭頭連線連接起來，形成一個下滑的落音，然后演員起唱;而“二黃”過門兒的結(jié)束又總是另外一種形式，即歸到“565 561”這幾個音上，三、四兩個“gol”音用一條連線連接起來，隨之進入唱腔。
如果您要證實這一點的話，不妨翻看幾條“西皮”與“二黃”過門的譜例做一下比較。比如《失街亭》“兩國交鋒龍虎”、《空城計》“我本是臥龍崗散淡的人”、《元宵謎》“那日風(fēng)波平地起”、《捉放宿店》“一輪明月照窗下”等幾段唱腔的起首過門兒，這樣，就會更直觀、更清晰、更易理解一些。
看過以上幾條過門兒的譜例之后，有興趣的話你最好聽一聽它們的音響，慢慢地你就會在你的腦海里形成“楞--啊”和“楞根兒楞--里根兒”這樣兩句類似北京人調(diào)侃時說的“俚根兒楞”的音調(diào)。記住了這兩句極具特點的音調(diào)后你會發(fā)現(xiàn)，盡管京劇的唱腔、過門、板式等有著極豐富的變化，但只要記住“1、6”和“565 561”這兩個特性音調(diào)，一般情況下就能比較容易地辨別“西皮”與“二黃”這兩種聲腔，而不至將二者混淆了。
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