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通俗歌曲演唱的重音處理
提到重音處理，我們首先應(yīng)想到的是一首歌的歌詞。通俗歌曲的作品表現(xiàn)手法應(yīng)該說是豐富多彩的。或撩人情思，纏綿傾訴：或激情鼎沸，直抒胸懷，任何一位經(jīng)驗(yàn) 豐富的歌者，總是在唱一首歌曲前，仔細(xì)揣摩歌詞，挖掘歌詞深意。甚至語氣、語調(diào)、語勢處理的細(xì)微變化，都做到心中有數(shù)，從中找到歌唱的重音。
歸納起來，重音處理有三種。
第一種是語法重音。
語法重音是指語法結(jié)構(gòu)本身所形成的一種自然的重音現(xiàn)象。任何一句歌詞，總有其最小的意義單位，如《二泉吟》中“風(fēng)悠悠、云悠悠”，這里很自然的 “風(fēng)”、“云”作為重音處理，旋律的內(nèi)在起伏就形成了。這樣，可更加清晰地揭示曲調(diào)主題，從而使音樂表現(xiàn)更準(zhǔn)確，情感變化更細(xì)致。
第二種是邏輯重音。
邏輯重音是根據(jù)思維邏輯的表現(xiàn)所決定的重音。一般來說歌曲的邏輯重音與日常生活語言的邏輯重音基本是一致的。如《領(lǐng)悟》中“我以為我會哭，但是，我沒 有”，這首歌在演唱中介于“說”與“唱”之間，起句時(shí)是邊說邊唱，用邏輯上的表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)了“哭”、“沒有”，使口語般的演唱，幾乎接近于低聲悄語的訴說。聽 起來極為親切感人。
第三種是情感重音。
情感重音是根據(jù)表達(dá)復(fù)雜而激動的思想感情需要所決定的重音。這種重音處理可以不受語法、邏輯重音的約束，而意在用特殊的聲音技巧去強(qiáng)調(diào)或突出某種特殊的感情或思想情緒上的變化。
1.重字輕唱
重字輕唱就是把需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的字，語勢一轉(zhuǎn)用輕聲去唱。如劉歡的《你是這樣的人》一歌“你是這樣的人”中“這樣”二字輕聲強(qiáng)調(diào)，唱出來竟有意想不到的扣人心弦的情感效果。
2.用哭腔強(qiáng)調(diào)
在某些作品中，一字“哭”出，撼人心肺，如《記事本》這首歌中“痛得哭了”中“哭”字，用哭腔去強(qiáng)調(diào)是最合適不過了，這樣極有效地表情達(dá)意，使“哭”字，一字千斤，真切感人。
3.用啞音強(qiáng)調(diào)
用啞音強(qiáng)調(diào)重音，更能表現(xiàn)一種滄桑、疲憊的感覺，如《千紙鶴》中“愛太深，容易看見傷痕”中“傷”字可用啞音做重音處理，不僅可以表現(xiàn)被情所困的傷痛與無奈，同時(shí)不露聲色地強(qiáng)調(diào)了重音，使演唱更自然、從容，達(dá)到了以情帶聲的效果。
4.用假聲強(qiáng)調(diào)
具有代表性的是王菲的《我愿意》中“我無力抗拒，特別是夜里”中“特別”二字，聲音干凈、清晰地滑向假聲，這種用假聲強(qiáng)調(diào)重音，猶如怪石嶙峋中的一縷 清泉，沁人心脾。這首歌中還有幾處是運(yùn)用假聲強(qiáng)調(diào)重音，如“我愿意為你，我愿意為你，忘記我姓名”，這句“為你”即是運(yùn)用假聲強(qiáng)調(diào)。
這種可用假聲強(qiáng)調(diào)重音的作品有很多，歌者不妨在適當(dāng)?shù)淖髌分校瑖L試著高聲區(qū)的重音處理，運(yùn)用假聲技巧，會使你的演唱水平在不知不覺中達(dá)到另一境界。
5.用氣伴聲技巧強(qiáng)調(diào)重音
用氣伴聲技巧來強(qiáng)調(diào)重音，這類作品大都是輕聲訴說般的輕柔、親切的音樂風(fēng)格。如謝雨欣演唱的《誰》中“誰在等你，你在等著誰”，“誰”字皆運(yùn)用了氣伴 聲技巧加以強(qiáng)調(diào)，不僅體現(xiàn)一種很女性的聲音魅力，更使歌曲充滿了一種神秘感。又如張柏芝的《星語心愿》中“怪自己沒勇氣”，“怪”隨著氣伴聲技巧的強(qiáng)調(diào)， 像一聲嘆息，淺淺的，帶有一絲遺憾的微妙心理，使歌唱細(xì)膩、真實(shí)。我們要學(xué)會在這類的音樂作品中，使用氣伴聲技巧來強(qiáng)調(diào)重音。
6.用嘆音技巧強(qiáng)調(diào)重音
用嘆音技巧強(qiáng)調(diào)重音，多數(shù)體現(xiàn)在樂段的高潮部分，或是再現(xiàn)一種較激動的音樂情緒時(shí)，常常采用嘆音技巧來強(qiáng)調(diào)。如張宇在演唱《一言難盡》時(shí)，在“我一言 難盡，忍不住傷心，衡量不出愛或不愛之間的距離。你說你的心……”這一樂句中，“盡”、“心”、“愛”、“心”等字均是采用嘆音技巧來加強(qiáng)語氣，強(qiáng)調(diào)重 音。
還有像《七天七世紀(jì)》、《真情人》等作品在高潮樂段中均可用嘆音技巧來強(qiáng)調(diào)重音。在具體的實(shí)踐中，我們可嘗試著運(yùn)用。
通俗歌曲風(fēng)格各異，演唱方法、情緒表現(xiàn)也各不相同。通常情況下，一首通俗歌曲中要有兩種或兩種以上技巧結(jié)合使用，來塑造音樂形象。如我們前面介紹的嘆音和 顫音結(jié)合使用，出現(xiàn)一種難度較大的、較意外的效果，如《三天兩夜》中高潮段的處理。又如嘆音和哭腔及弱漸強(qiáng)顫音三種技巧的結(jié)合使用，像張惠妹的《站在高岡 上》中，“嗚……啊……”的襯字處。
總之，如何準(zhǔn)確地把握住通俗歌曲的演唱技巧，需要演唱者用心去領(lǐng)悟。應(yīng)懂得“聲不在高，有技則靈;技不在多，有情則真”。
在演唱中因情而生，隨情而動，以情帶聲，聲情并茂，這才是通俗唱法的真諦。
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